Экраны страны оккупировал «Адмиралъ». И если с маленькими кинотеатрами все понятно, то мультиплексы, в которых в десяти залах идет один и тот же фильм, вызывают по меньшей мере недоумение. Ведь зрители лишаются шанса посмотреть кино, идущее параллельно. И что там греха таить – имеющее куда большую художественную ценность.
Когда-то очень давно существовал неписанный закон двора: большие не должны обижать маленьких. Это было постыдным. Но времена изменились, и изменились законы.
К тому же бизнес не приемлет благородства, и на рынке кинопроката, как во всяком бизнесе, выживают лишь сильные. И чаще всего, за счет слабых – кино, прокатчики которого не хотят да и не могут вкладывать в рекламную раскрутку большие деньги.
После нас хоть потоп
Дело не только в том, что подавляющее большинство картин выходит в прокат практически без рекламной поддержки – без телевизионных роликов, билбордов вдоль дорог и особого шума в прессе.
Владельцы многозальных кинотеатров идут по пути наименьшего сопротивления, предпочитая расписать на все экраны лишь один-два потенциальных хита. И это при том, что еженедельно в стране выходит до десятка фильмов!
И что говорить об артхаусе, если даже вполне мейнстримовое кино, вроде того же «После прочтения сжечь» недавних оскаровских триумфаторов братьев Коэнов вынуждено довольствоваться теми крохами, что перепадают с барского стола «Адмирала»?
Не смущают прокатчиков даже статистические данные, согласно которым средняя наработка на копию (вычисляемая путем деления сборов на общее число копий) у блокбастеров частенько оказывается ниже, чем у куда более скромных конкурентов.
Не беда, что ползала пустые – зато мы везде! А то, что эта порочная практика привела нас к уже совсем не скрытой угрозе дефолта кинопроизводства, кажется, никому и в голову не пришло. Ну, или наши кинопрокатчики предпочитают работать под девизом маркизы де Помпадур «Apre nous le deluge» («После нас хоть потоп»).
В настоящее время приостановлено производство десятков кинопроектов, что вызвано, в первую очередь, финансовым кризисом, но это лишь основная причина.
В действительности, кризис только подтолкнул инвесторов к мысли, которая должна была придти к ним уже очень давно: средства, выделяемые сейчас на кино, расходуются столь неэффективно (рассказы про распиливание бюджета и откаты уже стали настолько обыденными, что про них знают даже люди, далекие от кинематографа), что в суммарном зачете это стало заведомо убыточным вложением.
Блокбастеры и арт-хаус
Статистика – вещь суровая, и стоит посмотреть на разницу между деньгами, вложенными в производство отечественного кино и полученными от его проката, чтобы схватиться за голову.
Понятно, что есть еще фактор репутации, опыта и влияния – чтобы стать уважаемым продюсером, нужно иметь за спиной несколько успешных проектов. Но не будет ли эта репутация дутой, если в послужном списке значатся сплошь фильмы с кассой, отбившей дай бог половину бюджета?
Причем, стоит учесть, что размера катастрофы мы даже не знаем. Не всегда озвучивается вся сумма, замалчиваются рекламные бюджеты, а траты на печать копий и прочие накладные расходы вообще не учитываются.
В итоге страдают все – кинематографисты, прокатчики и простые зрители. Одни не могут прорваться на экран, другие эффективно заполнить залы, а третьи посмотреть хорошее кино.
Каждую неделю выходит как минимум пара фильмов, напечатанных двумя-пятью копиями. А многие и на это рассчитывать не могут – им нет места. Бездумные пустышки вытесняют серьезное кино, требующее не останавливать мыслительный процесс.
Ну, а те, что претендуют на глубокомыслие и пышут пафосом – как «виновник «торжества» – нередко оказываются очередным «мыльным пузырем», в котором все подчинено пиар-идее.
В данном случае, тому, что главные герои фильма чуть ли не канонизации достойны. И то, что это не так, никого не интересует.
«Никого не интересует» – вообще, словосочетание, которое подходит почти ко всему, что творится в отечественном кинопрокате. Интерес один – деньги. Ради них продюсеры готовы перегрызть друг другу глотку.
Ради них, они выкручивают руки владельцам кинотеатров, требуя, чтобы те отказались от проката конкурентного фильма, если хотят получить их потенциальных хит.
Так, например, уже сейчас началась активная компания по уничтожению «Стиляг» Тодоровского командой «Обитаемого острова». Кинотеатры не могут отказаться от «ОО», а его продюсеры буквально шантажируют их, требуя отказа от проката «Стиляг».
Как это назвать в нынешней ситуации, когда отечественный кинематограф едва дышит? Может, все-таки жить и не дать умереть другим?
Ведь потом и по тебе ударить может бумерангом.
Статьи по теме:
- Жена побила мужа. Спортлото-82
- Пазолини. История смерти
- «Котовский»: романтический велосипед
- Не плачь, Алиса
- Из «Воображариума» с любовью и прочей мерзостью
- Оскар 2010: номинанты
- Новое аутсайдерство
- Теория большого позора
- Всё под контролем
- Неснятые сны Федерико Феллини
