Новая экранизация рассказа Чехова «Пари» смещает акценты. Спор о добровольном 15-летнем заключении оборачивается рассуждением о тщете всего сущего. В том числе и о тщете денег. И даже свободы.
Наталья Петрова прославилась в начале 1990-х ролью еврейской девушки Маши в фильме Валерия Тодоровского «Любовь». Спустя много лет она дебютировала в качестве кинорежиссера фильмом «Дорога», успех которому не смог обеспечить даже народный любимец Гоша Куценко.
Второй опыт в этом направлении Наталья предприняла уже под фамилией Бронштейн (по мужу) и взяв за основу классический рассказ Чехова, прежде экранизированный Владимиром Мотылем («Невероятное пари...»).
Притча от Чехова
Пятистраничный рассказик «Пари» — довольно странная для Чехова притча о бренности всего мирского, в духе позднего Толстого.
На званом вечере хозяин-банкир и один из гостей, молодой юрист, заспорили о том, страшнее ли смертная казнь пожизненного заключения, или наоборот.
Они даже заключили пари: банкир обязался заплатить юристу два миллиона, если тот отсидит 15 лет в добровольном заключении.
Режиссер, она же соавтор сценария, отталкивается от той же коллизии, хотя действие переносит в наши дни и, соответственно, сумма выигрыша возрастает до 15 миллионов, что с поправкой на инфляцию, правда, не так уж и много.
Полнометражный фильм выстроить на противостоянии двух персонажей было бы затруднительно, и сюжет обрастает деталями: у банкира появляется жена. У заключенного, который в фильме становится менеджером того же банка, — беспокойная невеста, у невесты — родители, а кроме того — охранник Серега, попросту Серый (Сергей Чонишвили).
Эпизодические роли играют сплошь звезды — Марина Могилевская, Олеся Железняк, Дарья Повереннова, Анатолий Белый и другие.
Но главная особенность нового взгляда на старую историю в другом. Для начала — сам по себе спор по поводу необходимости отмены смертной казни, воспринимавшийся что при Александре III, когда писал рассказ Чехов, что при «развитом социализме», когда свою версию чеховского текста снимал режиссер Мотыль, как сугубо теоретический, сегодня — насущная политическая проблема.
Во-вторых, удовольствия, которые предоставляет свобода современному человеку, а стало быть, и связанные с ними искушения несравнимы с теми, какие были доступны, а затем стали недоступны чеховскому персонажу. Условиями спора ему запрещено было читать газеты, а нынешний «заключенный» лишается телевизора — согласитесь, дьявольская разница.
Ну и наконец, основное содержание чеховского рассказа — описание 15-летнего заключения героя.
Сначала он страдал от одиночества и скуки, спасаясь игрой на рояле и легким чтением. Затем засел за серьезную литературу. На пятом году запросил вина, снова заиграл на рояле и бросил читать совсем.
Следующие годы усердно изучал мировые языки и философию. Еще несколько лет штудировал одно лишь Евангелие и богословские труды.
В последние два года он читал много и без разбора. В результате чего пришел к выводу: все на свете — тлен, а деньги в особенности.
Потому за несколько часов до истечения огромного срока он вышел из добровольного заключения, дабы освободить разорившегося к тому времени банкира от непомерного обязательства.
Такой вот духовный рост
О духовном росте добровольного узника Максима Солнцева (героя, награжденного сценаристами таким именем, играет Владимир Жеребцов) говорить не приходится.
В уединении он пробавляется мастурбацией, подслушиванием трансляций футбольных матчей через окно и игрой в морской курорт, для чего раскладывает на полу матрас, ставит вокруг пальмы в кадках и ложится в трусах «загорать» под электролампочкой.
Куда интереснее наблюдать за тем, как изменяется внутренне и внешне его «тюремщик». Виктор Вержбицкий — главный в современном российском кино специалист по ролям инфернальных злодеев и преступных олигархов.
Здесь он на первый взгляд выступает в амплуа обычного олигарха, но чем дальше, тем более проявляет темную сущность своего персонажа.
Некогда преуспевающий бизнесмен теряет интерес к жизни, к работе, к сексу, он не появляется в офисе, не обращает внимания на жену.
Он думает лишь о том, как выманить своего оппонента из добровольного заключения, доводя жену до криков типа: «Это не он, это ты сидишь!», а свое дело — до полного краха.
Если чеховский банкир разорялся из-за мотовства, то герой Вержбицкого — по причине зацикленности на своем безумном пари.
В итоге он теряет и дело, и друзей, и жену, от него уходит охранник. Он опускается, он начинает разговаривать с собакой, в то время как «сиделец» тоже, конечно, чувствует себя не лучшим образом. Но по сравнению с тем, как описан заключенный у Чехова: «Это был скелет, обтянутый кожею, с длинными женскими кудрями и с косматой бородой» — персонаж подкачанного Владимира Жеребцова выглядит довольно-таки неплохо: легкая небритость, патлы, забранные в хвостик...
Все это время в настоящей «тюрьме» провел не он, а его «тюремщик» — к такому выводу приходит режиссер, в финале отождествляя обоих персонажей через смерть.
Если у Чехова персонаж сознательно шел на проигрыш в пари, поскольку считал себя уже выигравшим от самого факта многолетнего заточения, то в современной русской версии выигравших нет.
Оба долго добровольно страдали от несвободы, а потом умерли. Стало быть, и вопрос о замене смертной казни на пожизненное заключение оказывается не самым актуальным.
Трейлер фильма "Пари"
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- «Огни притона».
13 февраля в ЦДЛ состоится премьера фильма Александра Гордона по сценарию его отца Гарри в программе «Закрытый показ» на Первом канале. - Рано Кубаева: «О некоторых странностях «неженской» профессии».
Стоя по ту сторону камеры, никто тебе не даст поблажки, потому что ты женщина, потребуют точно так же, как с мужчины. - Шапито должно продолжаться.
«Есть много ремиксов, а песня одна». - Вечная жизнь есть!
«Чёрный монах» Антона Чехова – «медицинская повестушка», «психиатрический этюд» или «прелесть»? - Голубые шахматы.
Создать образ гения Холмса, подпустить комедии, закрутить боевик и два раза не вставать. - Слишком оправданные ожидания.
«Девушка с татуировкой дракона», Финчер. - Фриц Ланг. Апология усталой смерти.
5 декабря 1890 года родился режиссёр великих фильмов «Доктор Мабузе…», «Нибелунги», «Метрополис» и «М». - Жизнь как жов.
Ещё раз о фильме «Елена». - Монтаж аттракционов.
Минский кинофестиваль «Листопад» показал такой запредельно высокий уровень, какой и не снился ни Московскому, ни Токийскому, ни многим другим. - Спасти нацию от сумасшествия!
Какие проблемы у НИИ киноискусства?
