Обзор европейских вернисажей. Малоизвестные картины Анри Матисса в мадридском музее Тиссен-Борнемисса, «Летняя выставка» в Королевской академии искусств Лондона, футуризм в Тейт Модерн и Георг Вальдмюллер в венском Бельведере.
Так уж сложилось, что лето — традиционно слабый в культурном отношении сезон. С другой стороны, это, конечно, как посмотреть. Театры ездят друг к другу на гастроли перед отпуском, музыканты зарабатывают на фестивалях, проходящих в труднодоступных обычной публике местах вроде французской деревеньки Рок-Д'Антерон или монастыря Клостер Эбербах под Висбаденом. Ну то есть какая-то жизнь всё-таки есть.
А вот посетителям музеев везёт существенно меньше: как ни крути, основные выставочные проекты музеи обычно приберегают для других времён года. Поэтому летние выставки, особенно крупные летние выставки, — это всегда проекты специальные и необычные.
Матисс в Мадриде
Один из крупнейших музеев, мадридский Тиссен-Борнемисса , собрал под своей крышей около 70 малоизвестных и неизвестных вовсе работ Матисса.
Тут можно и удивиться. Ну какие такие у Матисса неизвестные работы? Всё давно учтено, посчитано, оценено, занесено в соответствующие каталоги и висит по музеям и коллекциям.
Но нет, мало мы знаем матчасть. Оказывается , ряд работ, созданных художником после переезда из Парижа в спокойную приморскую Ниццу, до сих пор остаётся почти неизвестной широкой публике. 70 картин и рисунков из 50 музеев и коллекций написаны в период с 1917 по 1941 год.
Лондон. В 241-й раз
Королевская академия искусств Лондона, другой не менее известный музей, представляет вниманию публики традиционную «Летнюю выставку». Ну это как — помните, были у нас смотрины молодых художников? Вот это оно и есть, только в 241-й раз.
Летняя выставка — это просто всеобщий смотр и масштабный срез всего, что вообще произошло за этот год и как-то соотносится с заданной темой, от принтов до скульптуры.
Тема традиционно абстрактна. В этот раз более 1200 работ известных и пока не очень авторов будут исследовать тему «создания пространства» в одном отдельно взятом Лондоне.
Не отстают от королевских академиков и коллеги из Тейт Модерн. Если королевские музейщики занимаются авангардом современным (вот уж словосочетание, право слово!), то сотрудники Тейта подготовили очередной проект к столетию публикации манифеста Филиппо Томмазо Маринетти в газете «Фигаро».
Набор тут весьма джентльменский, пусть и не вполне оригинальный: мастодонты Джакомо Балла, Умберто Боччони и Джино Северини; голова женщины Пикассо и пара работ Брака, Малевича и Дюшама.
Не обошлось и без местного колорита, но, как известно, у англичан всё не так, как у континентальных жителей, поэтому соотечественники-футуристы являются представителями маленького, но гордого направления «вортицизм» — от vortex, «вихрь».
Сами себя они считали лишь близкими к футуристу да культурную идентичность вместе с общепрогрессивной индустриальной ориентированностью подчёркивать не забывали согласно идейному вдохновителю и основателю течения Эзры Паунда.
Бидермайер в Бельведере
В Бельведере летом затишье. Выставку одного из основоположников стиля бидермайер (это такой аристократический ампир, приспособленный для уютного и комфортного мира среднестатистического австро-немецкого буржуа), Георга Вальдмюллера, жители и гости австрийской столицы смогут посещать хоть каждый день в течение всего лета.
Расчёт всё же в большей степени на гостей, коим данное слово не говорит ничего или почти ничего (современный стиль интерьера имеет к портретам и идиллическим жанровым сценам Вальдмюллера весьма опосредованное отношение).
Сами-то австрийцы вполне в курсе: бидермайер — типично местное изобретение, просуществовавшее со времён упадка империи Наполеона лишь до середины XIX века, да и то лишь на территории Австрии и Германии. Вальдмюллер, впрочем, как раз один из самых известных представителей стиля, и более тысячи оставленных им потомкам картин тому неплохое подспорье.
