Александр Генис. Фантики. М.: Corpus, 2010.
Новая книга Александра Гениса — десять статей, написанных несколько лет назад специально для русского Esquire. Однако читать все «Фантики» разом ещё увлекательнее: вынутые из эсквайровского контекста и свёрстанные (вперемешку с репродукциями) в одну небольшую книгу, эти заметки смотрятся совершенно иначе, свежо и органично.
Фантиками автор любовно именует самые известные, набившие оскомину каждому нашему соотечественнику картины русских художников — от академистов Брюллова и Иванова до мариниста Айвазовского и универсала Врубеля, от передвижников (Саврасов, Перов, Репин, Шишкин) до мастеров исторического жанра Васнецова и Сурикова. Фантики — потому что, по словам автора, монументальные по большей части полотна этих мастеров, растиражированные в дешёвых репродукциях, давно потеряли свой статус произведений искусства и стали чем-то вроде обёртки от конфеты — предметом обыденным и до того знакомым, что как бы уже и не существующим. Свою главную задачу Генис видит в том, чтобы вернуть эти картины к жизни, своими короткими эссе как бы стирая пыль с экспонатов Русского музея и Третьяковской галереи (соответственно пять картин из Петербурга, пять — из Москвы). Ранее он уже проделывал нечто подобное в тандеме с Петром Вайлем в «Родной речи» — тогда ускоренный курс реабилитации прошли писатели из школьной программы по литературе.
Генис — писатель, а не искусствовед, его анализ содержания и формы полотен подчёркнуто субъективен. К описанию каждой картины он прикрепляет анекдот из собственной жизни, эмпирически подтверждающий истинность его трактовки. Вот, к примеру, однажды Генис, подобно барону Мюнхгаузену, воинственно забрался на вершину альпийской горы. А вот спускаться с неё пришлось единственно возможным способом — позорным, задом вперёд. Так он объясняет сюжетную загадку суриковской картины «Переход Суворова через Альпы в 1799 году»: «Теперь я никогда не поверю, что спускаться с почти отвесной скалы можно так, как это делают суворовские солдаты на картине — лицом вперёд. И это значит, что у Сурикова изображён марш к смерти».
Зная наперёд, насколько дезинформирующими и скучными бывают экскурсии работниц государственных музеев, интересно было бы развить проект Александра Гениса в стенах, скажем, Третьяковки. «Фантики» как будто специально написаны для аудиоэкскурсии — легко себе представить, как, стоя напротив «Охотников на привале», слушаешь Гениса в записи: «Оставшись напрочь неизвестным для чужих, Перов так намозолил глаза своим, что без него русская жизнь кажется невозможной, как без хлеба, без старых фильмов, без песен Исаковского…» Впрочем, и на бумаге, в переплёте, книга воспринимается весьма недурно.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Липкая пошлость.
Русский мир и русские мифы-2 Малека Яфарова. Помойное ведро философии. - Время писать.
Эмоциональная заметка о свойстве современной литературной мысли. - Жаркой ночью в Москве.
Посвящается Эросу и Порносу. - Попытка спастись.
Рассказы из новой книги . - День прощания и день рождения.
Два сообщения о публицисте Юрии Карякине. - Русский мiр и русские мифы.
Философ Яфаров собрал концентрированные мемы современности. - Безумие жизни, или Орнитология Евсеева .
Борис Евсеев. «Красный рок». М.: Эксмо, 2011. - Книга обманов.
Отрывок из книги. - Там, возле Гидролизного завода.
Максим Гуреев. Быстрое движение глаз во время сна. М.: Голос-пресс, 2011. - Тест «Какой ты литератор?».
