Просмотр нового голливудского мегаблокбастера «2012», где русские показаны неожиданно корректно, наводит на мысль: на «фабрике грёз» холодная война закончилась, наступила оттепель. А что тому причиной? Как говорится, nothing personal, just business.
За три дня до выхода в мировой прокат «2012» случилась ещё одна премьера, не менее грандиозная, хотя и не имеющая отношения к кино.
На прилавки магазинов (в том числе и российских — локализаторы проявили удивительную прыть) поступила игра Call of Duty: Modern Warfare 2, количество реализованных экземпляров которой в первый же день продаж перевалило за 5 млн.
На коммерческом успехе игры компании Activision никак не сказалось, что сюжет её, мягко говоря, неактуален. Более того, у тех, кто владеет хотя бы поверхностной информацией о состоянии дел в российской армии, он может вызвать истерический смех.
По сюжету игры Россия вторглась на территорию США. Причём вторглась так основательно, что американским солдатам, которыми и управляет игрок, приходится отбивать у захватчиков не только тихие пригороды, но и Белый дом.
Надо видеть, насколько хорошо вооружена российская пехота — вплоть до ручных пулемётов с тепловизорами.
Сюжет, в сущности, совершенно трэшевый. Подобная ересь в кино не появлялась уже очень давно.
Самый известный (да и тот в узких кругах) фильм о войне США с русскими на своей же территории — «Красный рассвет» Джона Миллиуса (с молодыми Патриком Суэйзи и Чарли Шином) — вышел в 1984 году.
Сейчас в моде арабские террористы. На крайний случай имеются ещё Китай и Северная Корея.
Игровая индустрия вообще одна из наименее политизированных в развлекательном бизнесе. Activision вон взяла и вставила в свою игру эпизод, в котором несколько террористов (одним из которых управляет игрок) зверски расстреливают в московском аэропорту мирных граждан. И что? В отличие от какого-нибудь «Бората», её даже к выпуску в России не запретили.
Но не об этом речь.
Голливудское кино всегда отражало политическую ситуацию в мире. СССР — «империя зла»? Значит, показываться она должна исключительно жутким местом, где всегда холодно и мрачно (в идеале — вечная снежная ночь).
Даже русские люди, появлявшиеся в американских фильмах ещё совсем недавно, имели исключительно деструктивные профессии, никакого созидания.
И вот мало-помалу всё начало меняться.
В том же «2012» потрясение на потрясении. Для затравки — красавец пилот Саша, блондин модельной внешности, ценой собственной жизни спасающий своих пассажиров.
Несколько лет назад его земляк из «Армагеддона» был небритым угрюмым типом в ушанке, который управлял ржавым корытом и чинил его ударами разводного ключа по приборной панели.
Русский олигарх тоже показывает себя настоящим мужиком — жертвует собой, а похожий на Брежнева русский президент первым поддерживает нерациональное предложение открыть ворота ковчега, с риском для собственной жизни спасая тем самым сотни людей.
Разумно предположить, что это просто проявление любви к России со стороны создателей отдельно взятой картины.
Но это не так. Если проанализировать фильм внимательно, можно понять, что Эммерих не испытывал никакой радости от тех его элементов, что вызывают теперь восторг зрителей в наших кинотеатрах.
Всё это явно было вставлено по указанию боссов студии, и истинное отношение режиссёра к теме русских в картине можно углядеть лишь по незначительным деталям.
Взять тех же сыновей олигарха, похожих на двух клонированных поросят. Или глупую блондинку с силиконовой грудью — любовницу олигарха.
Причины резкого потепления Голливуда (именно Голливуда, а не США в целом!) к России очевидны.
Наша страна медленно, но верно выходит на первые позиции в списке экономических зон, приносящих наибольшую прибыль от проката. Тот же «2012» за первые четыре дня проката собрал в России 469 млн рублей.
16,3 млн долларов по официальному курсу — не шутка! Многие крупные голливудские проекты в США за премьерный уик-энд столько зарабатывают. И с этим надо считаться! Как говорится, не пили сук, на котором сидишь.
Именно поэтому к нам толпами повалили звёзды. Тома Круза много лет затащить не могли — всё боялся терактов. А этой весной приехал и на холоде час в одном пиджачке автографы раздавал. В каких-то двухстах метрах от того места, где в августе 2000 года прогремел взрыв.
Кое-кто из ура-патриотов может сказать, что это очень плохо. Мол, американское кино оболванивает и его засилье на экранах не даёт развиваться отечественному кинематографу.
Отчасти это правда, но положительные стороны в этой ситуации тоже есть. И они тоже очень серьёзные.
Тут можно говорить и о здоровой конкуренции, без которой наши кинематографисты окончательно перестанут стараться. И об обратном благодатном воздействии на бурное развитие кинотеатральных сетей.
И прежде всего об отношении к нации в глазах остального мира.
Не хочется в мульонный раз поминать Ильича, но этот могучий старик был прав — кино действительно важнейшее из искусств, если говорить о массовости и влиянии на умы.
Потому так опасны псевдоисторические опусы, в которых реальные события поставлены с ног на голову.
При общем дремучем невежестве вообще и в таких гуманитарных науках, как история и география, в частности посредством кино в сознание масс можно вдолбить всё что угодно. Поэтому вольно или невольно герр Эммерих оказал нам большую услугу.
Теперь все, за исключением разве что работников турецких гостиниц, будут относиться к русским чуточку лучше.
Остаётся лишь зомбировать какого-нибудь Джерри Брукхаймера, чтобы он загорелся идеей сделать фильм на основе измышлений Михаила Задорнова, который последние несколько лет на полном серьёзе выступает с лекциями о том, что все мировые языки произошли от русского (причём современного).
Это будет бомба!
Смешно, что на фоне всех этих грёз о Нью-Васюках отечественные кинематографисты американцев возлюбить не спешат. Особенно преуспел в своей нелюбви Юрий Грымов, чьи «Чужие» — апофеоз шовинистской ксенофобии.
Впрочем, что-то мне подсказывает, что американцам от этого ни горячо ни холодно.
