Слушаем и голосуем. Впервые в истории YouTube чёртова дюжина современных симфонических сочинений предложена для интерактивного голосования. Музыку победителей исполнят в сентябре на фестивале РНО.
Первый интерактивный конкурс роликов с сочинениями современных композиторов, отобранных жюри, закончится 9 сентября, когда за пульт Российского национального оркестра встанет дирижёр Теодор Курентзис для того, чтобы исполнить сочинения победителей.
Понятно, что свежесочинённую музыку у нас исполняют и тем более записывают крайне редко. Поэтому для большинства современных композиторов, пославших партитуры на конкурс, главное — даже не победа, но участие, в процессе которого опусы их будут отрепетированы и записаны на диск.
Всего к сетевому голосованию допущено 13 сочинений, отобранных из двух сотен присланных заявок. После репетиции РНО, ведомым маэстро Фёдором Леднёвым, были записаны ролики, выставленные на сайте для голосования.
К устроителям и музыкантам было много претензий — от правил проведения конкурса, куда якобы кто-то не попал, а кто-то был добавлен произвольно, и вплоть до точности, чёткости исполнения партитур (некоторые композиторы удивлялись, слушая свои ноты, звучавшие как чужие).
Все эти обстоятельства постараемся вынести за скобки, поскольку за медийным шумом как-то потерялось главное — сами ролики с музыкой, которые предлагается прослушать и оценить. Вот и будем работать с ними как с данностью — с тем, что вывешено и предложено к обсуждению.
Сделаем как просили и потратим какое-то количество времени для того, чтобы навести порядок в собственном музыкальным хозяйстве, в ячейке под названием «самое новое и самое актуальное». Послушаем и проголосуем.
SEEMPHONY Бориса Филановского (18.35)
Медленное, через спотыкание о постоянные паузы и умолчания, нарастание и внешнего (духовые) и внутреннего (вдохи-выдохи сквозь пробеги симфонического марева-моря) напряжения, накапливающегося и тут же рассеивающегося. Не агрессивного, что для Филановского крайне важно. Жанр: «На последнем дыхании».
СЕЛИМА И ГАССАН Петра Поспелова (11.40)
11 с половиной минут чистой радости; ироничный (без перехода в ехидство) центон в духе Римского-Корсакова и прочих (много вообще-то кого); палимпсест, сколь концептуальный, столь и обаятельный, мнимо незатейливый, легкоусвояемый. Жанр: «Шутка гения».
FARCE Александра Филоненко (9.36)
Постоянное нарастание оркестровой накипи, идущей волнами, примерно с середины поддерживаемой пронзительными смычковыми промельками да прострелами. Репетиция оркестра, отстраивающегося в живописно заросшие травой и хламом руины. Жанр: «Пиранези».
ВЕЧЕР В СТЕПИ Кирилла Уманского (12.52)
Достаточно интересная попытка традиционной (непрерывной) наррации современными средствами — с постоянным густым симфоническим полем без особо выпуклого внешнего рельефа, зато с концентрированным, богатым полутонами и оттенками внутренним наполнением, как и положено степному пространству, рассеянному и одновременно концентрированному с преображением в финале. Жанр: «Длительность и протяжённость».
PARAMUSIC Владимира Горлинского (11.03)
Фортепианное соло, возникающее среди сложно структурированного хаоса, служит вскрытием приёма этой абстрактной зудящей наледи, заканчивающейся поступательной агрессивной энергетикой, пытающейся развиться во что-то иное, но плавно затухающей к финалу. Жанр: «Как с горки в сугроб скатиться».
THE FINAL Сергея Хисматова (8.04)
Формальный эксперимент, звучащий как бы на одном дыхании, «на одной ноте», одним «бесконечно» длящимся и вновь (как в хоре) подхватываемым аккордом, впрочем, постоянно слегка меняющимся и переливающимся, мерцающим новыми штрихами. Жанр: «Своеобразно (демонстративно по-своему) понятый минимализм с всего двумя явными швами в звуковом монтаже (когда всё прочее «снято» сплошным крупным планом)».
METANOIA Армана Гущяна (14.28)
Попытка героизации абсурда, настоянная на остатках модернистских повествовательных структур, правда, сильно покорёженных, оплавленных, как бы развивающих Прокофьева пополам со Стравинским, правда, переведённых на другой язык (за который отвечают постоянно проклёвывающиеся аккуратные ориентальные мазки). Жанр: «Рецидив модернизма».
ПОСВЯЩЕНИЕ Дмитрия Капырина (16.47)
Переливы и догонялки фортепиано со всяческими звонами и шумами, неожиданно сменяющиеся большим связанным, нарративным куском с едва ли не вальсирующими приливами и отливами, который, разумеется, стирается и исчезает в пучине осыпавшихся (или же, напротив, проступивших на штукатурке) фресок. Фрагментированная наррация с эффектным финалом. Жанр: «Рецидив авангарда».
АРХЭ Наталья Прокопенко (14.35)
Нечто монументально-космическое, сотворение мира порождающее марево-морево с отдельными всполохами и протуберанцами, расползающимися по поверхности; с медленно поднимающимся на опаре всех смычковых финалом. Жанр: «Солярис».
ЗИМНИЕ КОЛОНКОЛА Полины Назайкинской (16.13)
Самое традиционалистское в духе ар-нувошного «панславизма» сочинение с внятной фабулой, всевозрастающей риторикой и зело последовательным рассказом, требующим бутафории и картонных декораций, пространства и простора с убедительно раскладывающимся (разворачивающимся, раскрывающимся) финалом, балансирующим на грани впадания в банальное, но не скатывающееся туда. Жанр: «Почти балет».
СЛЫШАЩАЯ СКВОЗЬ СОН Анны Шатковской (9.29)
Постоянно обуздываемая звуковая агрессия позволяет спать и слышать дальше звуки мира, преломляемые в сознании и отзеркаленные обратно в сон. Последовательно нагнетаемая суггестия оборачивается тишиной, из которой проклёвывается колокольчик пробуждения, фортепианный взмах ресницами, органный оммаж классической эпистоле. Жанр: «Можем, если захотим».
ПЕТЕРБУРГСКИЕ СНОВИДЕНИЯ Сергея Павленко (14.02)
Ершистая, шероховатая позёмка, витающая по пустым улицам и время от времени складывающаяся в пастиши и оммажи, примерно с середины сложившейся в одну непрерывную протяжённость-диалог, схожую по строению с традиционной симфонической поэмой. Жанр: «Балет».
НОЧЬ В КОНСЕРВАТОРИИ Андрея Семёнова (20.12)
Остроумный коллаж с внешним выпуклым, внятным сюжетом (звучание пространств ночного здания, в котором застряли те или иные музыкальные фрагменты, тут же и на законных основаниях предъявляемые) и стравинской прохладной чёткостью. Игра полистилистическими мускулами. Эпилог-приговор с органным выдохом в третьей трети, добавляющим консерватории скульптурности и экзистенциального серьёза. Жанр: «Коллаж самоигральный».
PS
Большинство опусов написаны в определённом авангардно-модернистском формате, который варьируется от диссонансов и рванья, прорванности и спотыкача до более плавных, округлых, продолжительных форм, который язык более не поворачивается назвать «поисковым». Возможно, это связано с исполнительской манерой РНО и дирижёра Фёдора Леднева, исполняющих всех более-менее одинаково из-за отсутствия должного количества репетиций и пристального внимания к частностям сочинений, но я же имею дело с данностью — вот Родос чёртовой дюжины роликов, их и прыгай слушай. Вот я и послушал.
Как раз свежим и автоматически заинтересовывающим, раскрывающим ухо оказывается любое, хотя бы даже и минимальное, отступление от установившегося канона. Как написал (совсем по другому поводу, в предисловии к разделу своего сборника «Горсть») Давид Самойлов, «Надоели медитации у себя и у других. Наша поэзия расплывается в них, как сад в тумане. В медитациях часто камуфлируется отсутствие мыслей, чувств и темперамента. Хочется потребовать, чтобы поэты выложили карты на стол. Сюжет — это карты на стол. Его нельзя камуфлировать. Он либо интересен, либо нет».
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- С геймдевом что-то происходит.
О гиках, индустрии массового искусства и о том, как копирайт убил классическую музыку. - Пост-имперское мышление и пост-модерн.
Проект модернизации: реформа как переформатирование традиционного общества. - Андрей Лебедев: «Брежнев – правитель эпохи «Школы для дураков…».
Галковский в личном общении, Терновский в литературном, БГ в «растворённой» книге и ангелы в книге из бумаги. - Маэстро, браво!
4 марта 1678 родился Антонио Вивальди. - Кролик в смятении.
Почему я выдвинул на литературную премию «Национальный бестселлер» роман Екатерины Васильевой «Камертоны Греля»? - Сплошная видимость.
Роман Виктора Пелевина «S.N.U.F.F.» или Сниф, снаф, снуре... - Words, words, words.
«Иллюзии» Ивана Вырыпаева в театре «Практика». Занимательная математика. - Другие. После Бродского.
Литература on-line. Каким должен быть правильный поэтический перевод? - Тиражом 100 экземпляров.
Литература on-line. Дмитрий Дейч в беседе с Александром Чанцевым: Критика гибридных форм. - Мастер и Манфред.
Третий фестиваль РНО открылся в обновлённом Большом зале консерватории филигранным исполнением Чайковского и Сибелиуса.
