Прототипом главного героя — газетного медиа-магната Чарльза Фостера Кейна, послужил Уильям Рэндольф Херст, который придумал «желтую журналистику» и в свое время создал целую медиа-империю. К моменту съемок Херст уже знал о планах Уэллса и попытался силами своих СМИ помешать выпустить картину. Впрочем, молодому режиссеру удалось доснять материал и отправить его в прокат, пусть и без планируемого размаха.
История Чарльза Кейна во многом похожа на историю жизни самого Орсона Уэллса. Еще в юности ему пришлось, как и его персонажу, столкнуться один на один с трудностями жизни — в 15 лет он становится круглым сиротой. И несмотря на период «Великой депрессии», ему удается практически без денег уехать в путешествие по Европе, где он умудряется выступать с театральной труппой в Ирландии и попутешествовать по Северной Африке. В середине 1930-х он возвращается в США и убеждает малоизвестного режиссера Джона Хаусмана открыть совместный театр в Нью-Йорке.
Как вы оцениваете положение дел в Европе, мистер Кейн? Как оценщик
Поэкспериментировав с любимым Шекспиром, в 1938 году Уэллс обретает славу, благодаря эпичной радиопостановке «Войны миров». Действо было настолько правдоподобно, что многие американские слушатели действительно поверили во вторжение марсиан на Землю. Население нескольких штатов охватило неподдельный ужас, некоторые даже покончили жизнь самоубийством. После такого фурора на молодого режиссера обратили внимание в Голливуде, в частности, кинокомпания RKO, которая и выделила ему средства на создание полнометражной картины.
Известно, что готовясь к съемкам картины, Орсон Уэллс отсмотрел около тысячи кинофильмов, но особенно ему приглянулась эстетика немецкого экспрессионизма. Это неудивительно — немецкие актеры и режиссеры сыграли существенную роль в становлении американского кинематографа. В 1934 году в США эмигрировал германский классик Фриц Ланг, автор самого крупнобюджетного фильма в истории немого кино — «Метрополис». Немалый успех в Голливуде принесла Лангу криминальная драма «Жизнь дается один раз», снятая по всем канонам экспрессионизма. Этот фильм оказал огромное влияние на появление жанра нуар. Как писали критики тех дней, «там всегда ночь, обычно идет дождь и камера нависает над героями как тяжелая рука судьбы».
Бернштейн, если бы я не был богат, я бы стал замечательным человеком
«Гражданин Кейн» по своей эстетике фактически стал провозвестником жанра нуар. В криминальных драмах 1940−50-х годов отразилась атмосфера пессимизма и разочарования, свойственная американскому обществу в этот период. Как отмечал историк кино Жорж Садуль, сюжет фильма нуар «липкий как кошмар», что отразилось и в визуальной части «Гражданина Кейна». Тут преобладают ночные сцены или намеренно затемненные дневные эпизоды, созданные в резком световом контрасте. В традиции эстетики экспрессионистского кино лента Уэллса полна искаженных ракурсов, когда камера фиксирует персонажей или места действия широкоугольным объективом, с нестандартной, высокой или низкой, точки съемки. Кульминация «Гражданина Кейна» неразрывно связана с приемом саспенса, весьма характерного для фильма-нуар в целом. Кроме того, сюжет фильма хронологически выстроен очень запутанно, как будто специально пытаясь дезориентировать зрителя, теряющегося в лабиринте ретроспективных эпизодов из жизни главного героя.
В «Гражданине Кейне» применено довольно много новаторских киноприемов, в частности операторских: движущаяся в разных плоскостях камера, использование передового на тот момент широкоугольного объектива — все это позволило Греггу Толанду, оператору картины, строить глубинные кадры, в которых объединялось много разных действий одновременно. Картина, благодаря задумке режиссера, получилась разнотемповой. Если первая часть фильма проходит в быстром темпе, порой сопровождается неким сумбуром, скорее свойственным немому кино, то вторая часть картины уже более размеренная и спокойно-повествовательная. Постановка некоторых сцен и изобретательность операторской работы удивляют зрителя даже сегодня, особенно учитывая, что картина вышла на экраны в 1941 году.
Источник: diletant.media
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Иди в кино.
Как работали советские киностудии. - Смертная казнь за любовь к джазу.
- Школьные драмы в советском кино .
От «Весны на заречной улице» до «Большой перемены». - Ламповые 80-90-е.
Кино эпохи перемен без перестрелок и бандитов . - «Пиноккио» можно смотреть в любом возрасте.
Надо видеть: любимые фильмы Джорджа Миллера. - Надо видеть.
Любимые фильмы Вуди Аллена. - Как развивалась цензура в кинематографе СССР.
Подробно и поэтапно . - К просмотру: после рабочего дня .
10 фильмов, пронизанных аналитической психологией Карла Юнга. - Физкультпривет грибов!
Уикэндовое кино от Александра Чанцева. - Как кинотеатры готовятся к выходу из карантина.
Истории больших сетей.
