Шамиль Идиатуллин. СССРтм: Роман. СПб.: Азбука-классика, 2010.
Мысль о том, что фундамент прогнил до основания и никакая перестройка сегодня невозможна, ныне всё чаще посещает начальственные головы. Уже где-то в верхах обрастают резолюциями невероятные проекты: хорошо бы, мол, всю милицию разогнать и набрать полицейских; хорошо бы на все наукограды положить с прибором и завести себе Силиконовую долину… Правда, в реальной жизни препятствия между идеей и её воплощением почти непреодолимы. Другое дело — литература. Там, где буксуют управленцы, фантастам нет преград.
Шамиль Идиатуллин ставит мысленный эксперимент в жанре фантастики ближнего прицела пополам с подзабытой производственной прозой. Автор берёт у государства толику дурных нефтяных денег и отстраивает с нуля в тайге хай-фаевское Телемское аббатство — отгороженный от мира снегами и бездорожьем островок иной действительности, непохожей на царство изъеденного коррупцией чиновничьего госкапитализма. Пусть читателей не смутит название города-сада («СССР», ага!): ни к энкавэдэшному социализму по-сталински, ни к маразмирующему социализму по-брежневски это чудо отношения не имеет. За пять лет здесь совершаются прорывы в областях, где, казалось, мы отстали навсегда: в электронике и автомобилестроении.
Не секрет, что в нынешней фантастике буйно произрастают ретроутопии в жанре альтернативной истории, где бьёт через край недополученное нами в реале имперское величье и где соседи по планете склоняют выи перед мощью Большого Брата. В романе «СССР тм» нет экспансии вовне: персонажам хватает клочка своей же территории. Попутно автор находит изящное решение для главной проблемы любой утопии: где взять кадры для осуществления громадья планов. Конечно, можно было бы вспомнить роман Саке Комацу «Гибель дракона», где японцам, после катаклизма оставшимся без родины, дают прибежище в Сибири. Японцы, пожалуй, могли бы обустроить в тайге Город Солнца, но наш автор не хочет одалживаться у Комацу и делегирует на строительство кусочка будущего пришельцев из прошлого — персонажей литературы 60-х, родившейся под знаком хрущевской «оттепели».
Откуда в сегодняшней России столько молодых людей с мироощущением гранинских искателей, анчаровских геологов, аксёновских коллег и учёных-магов из НИИЧАВО братьев Стругацких? Да Бог его знает откуда. Из книжных шкафов, из подшивок «Юности» и «Нового мира», из воспоминаний тех, кто когда-то горел, а потом перегорел... Увы, история заканчивается примерно так же, как в аксёновском «Острове Крым» — с той лишь разницей, что остров и материк тут поменялись местами: первый разросся до огромного бронированного монстра, а второй сжался до размеров таёжной заимки. Большому Брату надоело терпеть фокусы меньшого братца, и он привёл его к общему знаменателю. Каким бы безудержным фантастом ни был Шамиль Идиатуллин, другого финала своей книге он выдумать не смог.
Блогеры:
Валерий Иванченко:
Как производственный роман «СССР ™» выглядит довольно странно, само производство возникает в нём не так часто, оно скорее фон для принципиальных разговоров. Много внимания уделено стратегиям, но и менеджерским романом не назовёшь. Скорей это роман-агитка (за советскую власть в самом винтажном смысле), он за то, чтобы сделать людей хорошими. Не столько о производственных совещаниях и сдаче объектов в нём рассказывается, сколько о любви, дружбе, деловом азарте и долге. О том, что делает жизнь интересной. Герои празднуют и радуются жизни куда больше, чем спорят и ругаются. Они находят общий смысл, которым должно осчастливить всех, притом что это не сектантские бредни, а настолько настоящее, что никто против не устоит.
Роман Шамиля Идиатуллина столь же светел и беззащитен, как придуманный им Союз. Его легко критиковать. Здесь можно найти и ляпы, и зияющие умолчания, и недостатки драматургии при обилии диалогов. Всё искупает атмосфера, полная веселящего газа.
В иных романах хорошим бывает только начало. В «СССР ™» особенно здорово то, что ближе к концу, когда из всеобщего баловня Союз превращается в изгоя, окружённого кольцом врагов. Там есть долгая глава, похожая на съёмку с панорамного пролёта, с перетекающими один в другой разнесёнными в пространстве эпизодами, от которых постепенно захватывает дух. Вероятно, у автора было искушение сделать эффектный финал с боями на баррикадах, с красивой гибелью или нереальной победой. Но принципу правдоподобия он не изменил. Развязка обычная, такая, как в жизни бывает. Только для спокойного, естественного финала ему пришлось придумать фантастический повод, такой парадокс. Иначе сюжет не сдавался.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Трещины несовершенства.
Евгения Мелемина. Осколки под стеклом. М.: АСТ, М.: Астрель, 2011. - Хтонический Ахилл и медведки, которых нет.
Мария Галина. Медведки. М.: Эксмо, 2011. - Фауст и космос.
Юлия Зонис. Инквизитор и нимфа. Серия «Амальгама». М: АСТ: Астрель; Полиграфиздат, 2011. - Крессида Коуэлл: «Почему драконы?».
«Литература online». Известная британская фантастка объясняет секреты жанра фэнтези. - Тэд Уильямс: «Как люди поднимаются к власти и как теряют её?».
Известный фантаст об эпосе, законах жанра, культурном бэкграунде и Толкиене. - Всё тайное, кажется, стало явным.
«Рождение зверя» — политический триллер, социальный гротеск, фантастический боевик, философская притча, главными действующими лицами которых стали современные политики и бизнесмены. - Пол Керни: «Слишком много фантазии — как жвачка: можно долго надувать пузырь, но рано или поздно он лопнет».
Известный фантаст о мифологии, частной истории и её влиянии на фантазию. - Большая советская энциклопедия АБС.
28 августа 1925 года родился Аркадий Натанович Стругацкий. - Брэдбери: будущее без супергероев.
22 августа 1920 года родился Рэй Брэдбери. - Разрыв шаблона по-американски.
Кори Доктороу рисует мир, где каждому приходится выбирать между полицейским произволом и властью террора.
