По Первому каналу прошли один за другим художественный фильм «Галина» о Галине Брежневой и документальный «Светлана» о Светлане Сталиной.
Мир без границ тоже надоедает. Современный человек, ковыряющийся японскими палочками в московском суши-баре, согласен хотя бы на виртуальную национальную чистоту. Пускай хоть в телесериале евреи из европейского Базеля смогут приехать туда, где живут только евреи. И чтобы эта местность не кишела достопримечательностями, не была узнаваема, как Брайтон Бич или Иерусалим.
Особенно симптоматично, что «Тяжелый песок» вышел после мини-сериала режиссера Виталия Павлова по Галину Брежневу «Галина» (8 серий, «БФГ-Медиа-Продакшн», 2008 год, Первый канал) и параллельно с документально-художественным фильмом режиссера Ирины Гедрович про Светлану Аллилуеву «Светлана» (2 серии, телекомпания «Дикси», 2008 год, Первый канал). И дочь Брежнева, и дочь Сталина что-то объединяет с Рахилью (Ирина Лачина) из «Тяжелого песка». Всех троих телевидение подает как женщин с высокой и неформулируемой «фишкой» индивидуальности.
Все три фильма объединяет акцент на лице-взгляде героини – прямом, чуть вызывающем, с гордо поднятой головой, но и затаенным страхом. «Вот я какая!.. И что же со мной такой будет? Она меня или я Ее?» А кого – Ее? Историю. Здесь у героинь самые важные и интимные отношения не с мужчинами и не с соперницами, а с переменчивой историей. Что приятно разбавляет мелодраматические клише, без которых телепродукция не может.
Большая история мешает незаурядным женщинам счастливо жить. Но она же позволяет им совершить неповторимый зигзаг судьбы и реализовать личный непокой. Стихия личности – стихия истории.
А ведь это романтизм. Он всегда возникает на почве недовольства современностью.
Так у нас поворачиваются исторические эпосы и политические саги, повествующие о раскритикованном прошлом.
У Рахили к фишке индивидуальности присоединяется фишка местечка – и получается романтизм этно. У Галины Брежневой роль этнического колорита выполняет роскошь советского номенклатурного быта и ужасы советского сумасшедшего дома. У Светланы Сталиной-Аллилуевой – опять же роскошь советского бомонда, возлюбленный индиец и побег с настоящего Востока, из Индии, на настоящий Запад, в США.
В «Тяжелом песке» задан визуальный лейтмотив – облако, из которого появляется и в котором исчезает героиня. Сначала это облако пыли от проехавшей телеги. Потом – пар отбывающего с вокзала поезда. Проза обыденности рождает поэтический эффект. Он превращает дочь кузнеца то ли в Незнакомку Блока, то ли в Неизвестную Крамского. Чтобы современному зрителю стало жаль, что он вынужден лишь разумно реагировать на повороты политики и экономики, наживаться на них или уворачиваться от них. А позволить себе тоже быть стихией – это как-то не современно и не модно. О недовольстве нынешним качеством свободы личности – «Тяжелый песок».
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Грегори Хаус не оставил шансов преследователям.
10 самых популярных сериалов на iPhone. - Золотой век цифры.
PricewaterhouseCoopers исследовала СМИ и развлечения. - Лев.
Памяти Льва Николаева (16.11.1937—21.05.2011). - Двенадцать.
На канале РЕН ТВ начала выходить программа «Приговор»: впервые на российском телевидении участники проекта могут влиять на судьбы осуждённых — ходатайствовать об их помиловании. - Чем Путин отличается от Медведева?
От Листьева до Путина через Парфёнова: ТВ начало, а власть продолжила. - Ностальгия по советскому.
Как, с кем (а главное, зачем) мы проводили время у телевизора. - …И другие медийные лица.
Последнее ТВ-десятилетие: талантливых ведущих меньше, актёров больше, чем надо для ТВ. - Десять лет, которые перетряхнули ТВ.
Телевидение стало постполитическим, постидеологическим, вечно коммерческим . - Всё не так, ребята.
Монастырь для Максима Галкина. - Миф о простоте и правде.
«Реальные пацаны» на ТНТ — высший уровень примитива.
