Эмос По решил показать тайну Нью-Йорка, сжав 60 часов съемок в три часа экранного времени. Ему было важно, как он сам говорит, «вычесть время из времени», стараясь показать то, что американская империя вот-вот рухнет.
Для американцев сценарист и режиссер По — один из родоначальников независимого кинематографа, стоявший вместе с Джимом Джармушем и Абелем Феррарой у истоков No Wave Cinema. Может быть, поэтому фильм «Империя II» и воспринимается как своего рода пародия на знаменитую «Империю» Энди Уорхола.
Имперские амбиции Америки, реализованные в России, — весьма актуальная тема. Учитывая, что, как верно замечает Эмос По, империя и правда находится на грани краха.
— «Империя II» — пародия на Уорхола или частная мифологизация города в дни, когда мир в определенной степени разочаровался в Нью-Йорке?
— Интересный вопрос…
Конечно, Уорхол во многом повлиял и на меня лично, и на эту картину. Но дело не в нем. Можно сказать, что это концептуальный ремейк, с той точки зрения, что это похоже на то, как сам Уорхол штамповал картины или делал «ремейки» банок из-под супа.
С художественной точки зрения в фильме, конечно, много постмодернизма, но с таким же успехом он мог бы быть вдохновлен и другими вещами. Всё зависит от того, что брать точкой отсчета.
С точки зрения масштаба — того, как помещается в кадр пространство, — это очень личный фильм, потому что я показываю в нем Нью-Йорк одного окна, одного балкона.
Тут обыгрывается визуально-внутренний образ Нью-Йорка, раскатанный, как блин, по пространству времени. Меня интересовал взгляд на Нью-Йорк одного человека в течение одного года, ужатый до трех часов.
Так что получается, это фильм одного года и трех часов, как бы странно это ни звучало.
— А это уже фактически мифологическая категория… Почти миф.
— Да, пожалуй. Миф и поэзия. Эпическое поэтическое полотно. Попытка написать эпос при помощи камеры или при помощи компьютера.
Это гораздо более цифровой фильм, в большей степени фильм XXI века, чем фильм Уорхола был фильмом 60-х годов. И он тоже играет с понятием времени, с физикой времени.
Если представлять время как хронологическую последовательность событий, то есть одну минуту, следующую за другой, один час, один день, один месяц и т.д., здесь — из-за провалов во времени, которые я сделал намеренно, — представляется другая временная последовательность.
То есть я вынул время из времени.
— Высокая философия…
— Когда вынимаешь время из времени, нарушается ход этой самой хронологии и получается особая атмосфера. Так произошло со мной на съемках.
Мы снимали ровно 365 дней, целый год, и в конце года у меня было 60 часов съемок. Но мне нужно было сократить их до трех, потому что я не хотел, чтобы зрители страдали.
Применяя уорхоловскую концепцию отсутствия монтажа, как превратить 60 часов в три, ничего не вырезая?
Поэтому я просто задал в компьютере программу сжать файл на 200%. И я получил три часа из 60, вынув время из времени, а затем сжав время. Такая философия.
Вычитая время из визуальной реальности и сжимая его, получаешь совершенно другой, неведомый ритм жизни.
Каждый звук, любая музыка, любое сопровождение на звуковой дорожке, будет неизменно синкопировать, потому что визуальный ряд переходит в другую реальность.
А задача авангардного кинематографа — создавать новую реальность. И потом я создал саундтрек, который повторял бы рисунок эмоционального прилива и отлива, выходя за пределы абстракции картинки.
Но всё это очень сложно звучит, а снимать фильм на самом деле по-своему смешно. Я старался обыграть и идею о том, что американская империя вот-вот рухнет.
— Ну, у вас получается прямо-таки апокалиптическая картинка, особенно если вспомнить, что происходило в Нью-Йорке в последнее время…
— Да, для меня это в определенной степени наблюдение за падением Римской империи изнутри. Со всеми ее ценами и выпивкой!
Трейлер фильма «Империя II» |
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
