На данный момент в «Кино без плёнки» прислали свои работы более сотни авторов. Не все сценарии, конечно, однозначно хороши. Качество очень разное. Но на то и рабочий процесс.
Текстов для кино, как известно, пишется больше, нежели снимается фильмов. Таким образом, много интересного материала остаётся в столе. И у сценариста гораздо меньше возможностей быть услышанным и узнанным, нежели у режиссёра или актёра. Чтобы этого не происходило, был создан проект «Кино без плёнки». И судя по нескольким прошедшим мероприятиям, затея оказалась успешной.
Родилось «Кино без плёнки» благодаря сценаристу Александру Молчанову и его сценарной лаборатории. А первым и основным партнёром стал Театр.doc, на сцене которого можно воплотить самые смелые идеи. Такие, как, например, просмотр фильма театральными средствами.
Именно в Театре.doc последние годы обрёл свой дом знаменитый фестиваль молодой драматургии «Любимовка», давший путёвку в жизнь большому количеству современных авторов.
Не будучи поставленными в театрах, в рамках «Любимовки» тексты звучат со сцены, их слышат и обсуждают зрители и профессионалы. «Кино без плёнки» призвано стать своего рода «Кино-Любимовкой». Со сходными задачами, хотя и с разным результатом.
Ведь драматургический текст, прочитанный на «Любимовке», вполне может перекочевать на сцену уже в качестве готового спектакля.
Многие режиссёры, делающие читки-показы, и нацеливаются на это. Демонстрируют не просто текст, а свою интерпретацию. В итоге новодрамовские театральные площадки вполне могут найти — и находят — для себя проекты. Тому всё больше примеров.
С кино всё несколько иначе. Другая технология поиска. Ведь кинопродюсер ищет не просто сценарий, а сценарий под конкретную идею, для которой можно найти финансирование. Кино к тому же гораздо более затратное искусство, нежели театр.
Поэтому «Кино без плёнки», хотя функцию ярмарки и не исключает, рассчитано главным образом именно на обнародование сценария. А заодно и на его возможную доработку — ведь у проекта важна лабораторная задача. Тем более что после каждого показа по любимовской традиции проводится обсуждение и у автора есть возможность учесть все замечания.
Польза случайных встреч
Пробный показ «Кино без плёнки» состоялся как раз на последнем фестивале «Любимовка». Был прочитан сценарий Дарьи Грацевич «Недотроги». Жёсткая, наотмашь бьющая и при этом тонкая история о том, как современные молодые люди разбираются с такой проблемой, как чувства.
Режиссёр показа Роман Индык решил довольно сложную задачу: в сценарии параллельно развивается несколько линий, и важно было собрать их так, чтобы каждая прочерчивалась логично и не заслоняла остальные.
«Кино» в результате показать удалось. Нашлась верная интонация — печальная и немного насмешливая. Да и психологические взаимоотношения оказались простроены внятно и полноценно.
Нынешней осенью в рамках «Кино без плёнки» прошло ещё два показа. Один, «Реки Вавилона» Евгения Крылова, вышел не очень удачным. Хотя режиссёр Михаил Егоров подробно разобрал текст и извлёк из него максимум.
А вот показ сценария «Я не вернусь» оказался наиболее интересным. Автор, драматург из Екатеринбурга Ярослава Пулинович, — из числа восходящих звёзд «новой драмы».
Меняясь от текста к тексту, Пулинович сохраняет жёсткое, болезненное и при этом по-юношески чистое восприятие реальности. Она привносит в новодрамовское течение не героя, но героиню. Молодую, не очень удачливую, изо всех своих недюжинных сил пытающуюся взобраться наверх. Победить — жизнь, обстоятельства, окружающих людей.
Дебют Пулинович для кино, хотя и не избежавший мотивов, уже использованных до этого другими авторами, таких как своеобразный «синдром Питера Пэна» у главной героини, не желающей или вынужденной не взрослеть, — свеж, ярок и увлекателен.
«Я не вернусь» — это яростное сочетание роуд-муви с детективным триллером и тонкой, чувствительной историей взаимопонимания двух юных героинь. Режиссёр Руслан Маликов, использовав минимум выразительных средств, сумел создать атмосферу настоящего фильма.
Актёры, уйдя от внешней театральности подачи текста, достоверно передавали происходящее с героями. А грамотное музыкальное сопровождение придавало читке объёма.
По рельсам
Как показала практика, в проекте лучше всего работается режиссёрам, знакомым со спецификой как кино, так и театра. Владея постановочными средствами с обеих сторон, они точно удерживаются в рамках заданного формата — соединяют текст для кино и его театральную подачу.
Формально в «Кино без плёнки» может принять участие кто угодно. Достаточно написать сценарий или заявку и отправить на конкурс. На данный момент в «Кино без плёнки» прислали свои сценарии около сотни авторов. Не все, конечно, однозначно хороши. Качество очень разное. Но на то и рабочий процесс.
Первые победители в четырёх номинациях — полный метр, короткий метр, «Касабланка» (история любви на фоне исторических событий) и номинация имени А. Ржешевского (сюда включены как раз заявки) — уже названы.
Их работы будут прочитаны в последние дни января на первом фестивале в рамках проекта. Программа ожидается плотная и насыщенная. Среди участников есть и имена известных современных драматургов — Натальи Ворожбит, Павла Казанцева (номинация «Полный метр») и Нины Беленицкой (номинация «Короткий метр»).
Но большинство — совсем новые авторы. Для которых это первый шаг на пути в мир кино.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
