Жюри «Кинотавра-2011» возглавлял сценарист и режиссёр Александр Миндадзе, и по ходу фестиваля было много разговоров о том, как здорово ложится его любимая тема — катастрофы и их последствия — на конкурсную программу этого года. Многие из представленных фильмов рассказывали как раз о сломе, о разрыве эпох и о состоянии человека, сознательно или бессознательно скатившегося в образовавшуюся в результате пропасть.
Однако финальное распределение призов обернулось настоящей сенсацией и заставило публику гадать, что это было: искреннее выражение любви к понравившемуся фильму, результат компромисса, достигнутого в ходе дебатов между членами жюри, или сознательный жест отторжения всего современного российского кино.
Назад в 80-е
Гран-при фестиваля достался фильму Олега Флянгольца «Безразличие», который был снят в далёком 1989-м, а озвучен и смонтирован только сейчас. Это действительно замечательная картина — с видами старой, не разрушенной и не застроенной как попало Москвы 60-х, с молодым и ещё не успевшим облысеть Фёдором Бондарчуком, с отсылками к фильмам французской «новой волны», с совершенно абсурдными, но смешными диалогами и современной анимацией. Главный герой ездит на «москвиче» с движком от «запорожца» (сам собрал, конечно), главная героиня по имени Жужа Папанина любит актёра Жерара Филипа, романтичные бандиты носят широкополые шляпы, Эдуард Хиль в телевизоре поёт песню про треугольники, хотя с таким же успехом мог бы исполнять знаменитое «Трололо».
Но невероятная притягательность «Безразличия» основана не на мастерстве режиссёра, актёров и прочих создателей фильма, а именно на его 20-летней выдержке — точно так же, например, по определению не может быть плохим коллекционное вино. Показать такой фильм в конкурсе как одну из граней ностальгии — светлую в противовес мрачной и тёмной, владеющей умами нынешних режиссёров, — это одно. Но выдача «Безразличию» главного приза — это уже постановка диагноза: получается, что хулиганская студенческая поделка 20-летней давности ценнее, чем вся скрупулёзно собранная программа «Кинотавра», призванная продемонстрировать самое интересное в современном российском кинематографе.
Проигнорирована была, таким образом, и одна из главных задач фестиваля (не только «Кинотавра», но и любого другого) — его ведь проводят не для того, чтобы вместе пить и веселиться, а во многом для поддержки тех, кто в этом нуждается. Едва ли поддержка в виде Гран-при так уж жизненно необходима Олегу Флянгольцу, который с конца 80-х снимал клипы и в кинорежиссуре отметился лишь полудокументальным «Просто ты хочешь знать», посвящённым Виктору Цою, или тому же Фёдору Сергеевичу Бондарчуку, возглавляющему попечительский совет «Кинотавра» и снимающему очередную дорогущую махину про Сталинград.
Охотники за баблом и женская доля
Приз за лучший дебют получило «Бабло» Константина Буслова — криминальная комедия про погоню за чемоданчиком с миллионом евро, самый весёлый и самый перспективный с точки зрения массового проката фильм фестиваля, у которого есть все шансы разойтись на цитаты и стать новой классикой праздничных телепоказов.
Константин, как и его младший брат Пётр Буслов, — подопечные продюсера Сергея Сельянова, который стал в этот вечер рекордсменом по количеству подъёмов на сцену, а в финале усталым голосом посетовал: «Жаль, что мои все разъехались». Сельянов получил приз не только за «Бабло», но и за «Охотника», награждённого за лучшую режиссуру и лучшую женскую роль.
Было понятно, что на этот раз Гран-при «Кинотавра» автору «Охотника» Бакуру Бакурадзе не видать — этот приз он увозил из Сочи совсем недавно за «Шультеса». Ещё очевиднее было то, что совсем без наград такая картина остаться не может. Двухчасовая история про владельца свинофермы, который живёт где-то в глубокой провинции, кормит семью и неожиданно влюбляется в присланную на работу заключённую из соседней колонии, рассказана тем же аскетичным языком, что и «Шультес», — долгими планами, нарочно приглушённой цветовой палитрой, полным отсутствием закадровой музыки. Бакурадзе — один из самых бесстрастных российских режиссёров, но из монотонности и неспешной созерцательности ему уже во второй раз удаётся высечь такие искры, каким позавидовали бы и авторы с куда более горячим темпераментом.
Награждение Татьяны Шаповаловой, сыгравшей в «Охотнике» ту самую заключённую, в зале было встречено глухим ропотом. Дело в том, что с профессиональными актёрами Бакурадзе не работает и люди в кадре у него даже не играют, а просто существуют — с феноменальной достоверностью, спору нет, но к работе актёра, к лицедейству это имеет мало отношения.
Это тем более обидно, учитывая то, что у «Кинотавра» в этом году было женское лицо и на приз претендовали сразу три потрясающие актрисы. Одну из них жюри всё-таки отметило — диплом «Кинотавра» «за сочетание красоты и таланта» получила Оксана Фандера, сыгравшая в «Огнях притона» Александра Гордона одесскую проститутку, которая любит жизнь и окружающих её людей аж до разрыва сердца.
Ольга Симонова в «Бедуине» Игоря Волошина играет женщину с Украины, которая едет в Питер, чтобы стать суррогатной матерью для пары геев и на заработанные деньги вылечить больную лейкозом дочь. Это настоящее открытие фестиваля: сам фильм от начала и до конца — эмоциональный шантаж (там, например, крупным планом показана процедура обрезания — мужчины в зале закрывали глаза руками), но вот Симонова, актриса без типичной для нашего кино кричащей сексуальности и с невероятной внутренней энергией, правдива и убедительна на все сто.
Третья выдающаяся актёрская работа — у Ольги Дыховичной в фильме Ангелины Никоновой «Портрет в сумерках». Это, пожалуй, самая недооценённая картина фестиваля, получившая в итоге лишь приз за лучшую операторскую работу, но претендовавшая явно на большее. Героиня Дыховичной — замужняя дама, которая после изнасилования проникается странными чувствами к одному из своих мучителей, милиционеру, и даже переезжает к нему жить. Речь тут, впрочем, не о сексуальной патологии, а о социальной: в одной постели встречаются не просто мужчина и женщина, а две России — благополучная и неблагополучная, миролюбивая и злая на весь мир, и одна символически пытается вылечить другую словами «я тебя люблю», на которые агрессивная половина может отозваться только привычным ей насилием.
Где не сбываются мечты
Картина Виктора Шамирова «Упражнения в прекрасном», комедия про путешествие антрепризной труппы по провинции, созданная на основе одноимённой театральной пьесы, получила призы за лучший сценарий и лучшую мужскую роль. Сценарий написали Гоша Куценко, сам Шамиров и Константин Юшкевич, они же сыграли главные роли, но жюри почему-то решило вторую статуэтку на троих не делить и наградило только Юшкевича.
Главный приз Гильдии киноведов и кинокритиков России достался «Охотнику», почётный диплом — ленте Виталия Манского «Родина или смерть» про угасающий кубинский социализм.
Под конец фестиваля стало очевидным, что попытка смешать в конкурсе кино жанровое и авторское провалилась, главные неудачи нынешнего «Кинотавра» — это как раз фильмы, пытающиеся потрафить вкусам зрителей, воспринимающих идущее с экрана желудком и переваривающих его вместе с попкорном. Что касается кино авторского, то оно по-прежнему в поиске, в том числе и в поиске новых режиссёров, способных заполнить пустоту, образующуюся в то время, пока признанные лидеры новой волны вроде Попогребского, Сигарева или Хлебникова заняты очередными проектами.
Александр Миндадзе вручил награду за «Безразличие» Фёдору Бондарчуку со словами: «В этой картине мы разглядели и самих себя, и то время, когда главным в кинематографе было искусство». Возможно, всё так и есть: об искусстве сейчас не думают, снимают ужасы, романтики не видят, любить их не за что. Вот только другого кино у нас нет и в ближайшее время точно не будет.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Канн: многообещающее начало .
Cочетание гламура и серьезного искусства. - Для тех, кому за тридцать.
16 мая в городе Канне, что на Лазурном берегу, откроется юбилейный, 65-й кинофестиваль. - Сибирь - монамур.
В Ханты-Мансийске открылся 10-й, юбилейный кинофестиваль «Дух огня». - Тюрьма научит.
Дневник Берлинале-2012: в отсутствие сильных молодых конкурсантов пришлось наградить классиков. Главный приз фестиваля получила тюремная драма братьев Тавиани «Цезарь должен умереть». - Берлинале входит в штопор .
Дневник Берлинале-2012: Александр Роднянский, Билли Боб Торнтон и их «Машина Джейн Мэнсфилд», новый фильм Алексея Мизгирева «Конвой» и немецкие страдания . - Приговоренные к жизни .
Дневник Берлинале-2012: конкурсные фильмы про смертников, драма про 11 сентября от автора «Чтеца» и «Часов» и режиссерский дебют Анджелины Джоли . - Монтаж аттракционов.
Минский кинофестиваль «Листопад» показал такой запредельно высокий уровень, какой и не снился ни Московскому, ни Токийскому, ни многим другим. - Горан Брегович – лауреат медали имени Михаила Чехова.
Говорят, теперь орденоносный композитор собирается снимать кино. - «Без истерики» или кое-что о вибраторе.
«Часкор» посмотрел самый удивительный фильм Фестиваля британского кино в Москве. - Кино о нас.
Павел Печёнкин: «Важно сохранить уровень чистоты главной составляющей: мотивации автора. Большинство победителей фестивалей - люди, которые просто захотели рассказать историю».
