Главный приз получила иранская драма о разводе, Гран-при у прощальной притчи Белы Тарра. Фильм Александра Миндадзе «В субботу», драма о первом дне чернобыльской катастрофы, предсказуемо остался без наград. О фестивале этот факт говорит куда больше, чем о самой картине.
Перед раздачей «Медведей» президент берлинского жюри Изабелла Росселлини выступила с речью, суть которой сводилась к тому, что работала она вместе с кинематографистами, а не с критиками, поэтому вполне возможно, что конкурсную программу они оценили совсем не так, как основная аудитория Берлинале.
Журналисты, смотревшие церемонию закрытия фестиваля в отдельном зале, в этот момент испуганно закашляли: фестивальные фавориты казались настолько очевидными, что никакого «по-другому» быть просто не могло.
Восточный экспресс
Когда раздали первые награды, стало понятно, что заявление Росселлини было лишним: мнение жюри и мнение критиков на этот раз совпали.
Главный триумфатор 61-го Берлинского кинофестиваля — фильм Асгара Фархади «Надер и Симин: расставание», драма о разводе в обеспеченной иранской семье, лидировавшая в журналистском рейтинге со дня премьеры и до самого финала Берлинале.
Конечно, найдутся желающие упрекнуть киносмотр в политической конъюнктуре.
В Берлине в последние годы часто побеждали фильмы сомнительной художественной ценности, но зато скандальные и актуальные, да и вообще центральной персоной фестиваля был заключённый под стражу на родине иранский диссидент Джафар Панахи, в поддержку которого на Потсдамерплац все десять дней проводили различные акции.
Но победа «Надера и Симин» была абсолютно заслуженной, к тому же фильм Фархади совершенно не похож на те картины иранской «новой волны», которыми привыкла восхищаться европейская публика.
В нём нет ни «чистоты и невинности», присущих ранним лентам Аббаса Киаростами, Мохсена Махмальбафа и Маджида Маджиди, ни гуманизма, о котором всегда принято вспоминать в связи с иранским кинематографом.
«Надер и Симин» — кино этических и моральных дилемм, неразрешимых противоречий человека, системы и жёстких религиозных норм.
Мастерство режиссёра в этом случае заключается ещё и в том, что столь сложный конфликт он сумел облечь в форму психотриллера: оторваться от экрана во время просмотра было невозможно.
Картина получила три фестивальных приза: «Золотого медведя» за лучший конкурсный фильм и «Серебряных медведей» за лучшую мужскую и женскую роли, причём выбрать конкретных кандидатов жюри оказалось не в состоянии и вручило награды сразу всему актёрскому ансамблю.
Перспективы российского проката у «Надера и Симин» пока весьма туманные. Учитывая привычку отечественных прокатчиков игнорировать берлинских победителей, велика вероятность, что на экранах в России фильм так и не появится.
История лошади
«Туринскую лошадь» Белы Тарра, получившую Гран-при — вторую по значимости фестивальную награду, а также приз критики ФИПРЕССИ, в российский прокат уже купили и, более того, весной в Москве обещают показать полную ретроспективу венгерского мастера, навсегда распрощавшегося с режиссурой.
На церемонии вручения «Медведей» Тарр поднялся на сцену, взял статуэтку из рук канадского коллеги Гая Мэддина, сердито отмахнулся от предложения подойти к микрофону, чтобы сказать дежурную благодарственную речь, и молча удалился за кулисы.
После зрители долго гадали, в чём же всё-таки было дело: то ли мэтр обиделся за второе место, то ли просто устал говорить о своём кино. На финальную пресс-конференцию он пришёл без «Серебряного медведя», чем сильно раздосадовал фестивальных фотографов, а рот раскрыл только для того, чтобы на вопрос о мрачности своих фильмов заявить, что не видит в этом мире ничего радостного и позитивного.
Поражением этот Гран-при, впрочем, можно считать весьма условно. Если иранская картина стала просто лучшим фильмом довольно среднего конкурса, то «Туринская лошадь» с самого начала была явлением, соревноваться с которым в принципе бессмысленно.
Большинство участников нынешнего Берлинале через пару лет канут в небытие, а вот чёрно-белому полотну Тарра о конце времён суждена жизнь вечная.
Свои и чужие
Как всегда, не остались без наград немецкие фильмы, но на этот раз вручение призов хозяевам фестиваля выглядело со стороны жюри просто благодарным реверансом.
«Серебряного медведя» за лучшую режиссуру получила «Сонная болезнь» Ульриха Кёлера — основанная на детских воспоминания самого постановщика драма о европейских миссионерах в Африке, в которой поднимается главный для современной Германии вопрос о возможности интеграции в чужое культурное пространство.
Кёлер отвечает на него положительно, сталкивая лбами двух главных героев: белого доктора-миссионера, привыкшего к жизни в Африке настолько, что он не в состоянии оставить свою практику даже по просьбе любимой жены, и чернокожего француза, для которого визит на родину предков становится настоящим испытанием на прочность.
В финале француз бежит назад в цивилизацию, сверкая пятками, а врач окончательно растворяется в местной среде, переживая символическую реинкарнацию в бегемота.
Приз Альфреда Бауэра за новации в кинематографе достался ещё одной немецкой ленте — ретродраме Андреса Вайеля «Кто, если не мы?», рассказывающей историю зарождения леворадикальной «Фракции Красной Армии», действовавшей на территории Западной Германии в конце 60-х — начале 70-х.
Несмотря на отличных немецких актёров и хорошую работу художников, с точки зрения режиссуры ничего новаторского в фильме Вайеля как раз нет, весь конфликт сводится к сексуальным перверсиям и любовному треугольнику с участием легендарного городского партизана Андреаса Баадера, его боевой подруги Гудрун Энслин и её мужа, писателя Бернварда Веспера.
Награду за лучший сценарий вручили «Прощению крови» американца Джошуа Марстона, истории о кровной мести в современной Албании, а спецпризы за лучшую операторскую работу и лучший дизайн — «Премии» Паулы Маркович.
Фильм Александра Миндадзе «В субботу», драма о первом дне чернобыльской катастрофы, предсказуемо остался без наград. О фестивале этот факт говорит куда больше, чем о самой картине.
Здесь ценят актуальное кино — но ровно до тех пор, пока оно укладывается в привычные представления о мире и человеке. Миндадзе пошёл дальше и фестиваль проиграл, но российский кинематограф от этого поражения только выиграл.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Канн: многообещающее начало .
Cочетание гламура и серьезного искусства. - Для тех, кому за тридцать.
16 мая в городе Канне, что на Лазурном берегу, откроется юбилейный, 65-й кинофестиваль. - Помолясь-благословясь.
О фильме Павла Лунгина «Дирижер» . - Сознание третьего мира.
Почему в России с успехом прошел голливудский фильм, который провалился в США. - Сибирь - монамур.
В Ханты-Мансийске открылся 10-й, юбилейный кинофестиваль «Дух огня». - Тюрьма научит.
Дневник Берлинале-2012: в отсутствие сильных молодых конкурсантов пришлось наградить классиков. Главный приз фестиваля получила тюремная драма братьев Тавиани «Цезарь должен умереть». - Берлинале входит в штопор .
Дневник Берлинале-2012: Александр Роднянский, Билли Боб Торнтон и их «Машина Джейн Мэнсфилд», новый фильм Алексея Мизгирева «Конвой» и немецкие страдания . - Приговоренные к жизни .
Дневник Берлинале-2012: конкурсные фильмы про смертников, драма про 11 сентября от автора «Чтеца» и «Часов» и режиссерский дебют Анджелины Джоли . - Занимательная мизантропия.
В российский прокат вышел фильм Александра Сокурова «Фауст». - «Огни притона».
13 февраля в ЦДЛ состоится премьера фильма Александра Гордона по сценарию его отца Гарри в программе «Закрытый показ» на Первом канале.
