Американский аукционный дом продал первый комикс о Бэтмене больше чем за миллион долларов. Для американцев, наверное, это почти такой же антиквариат, как для Европы издания Гуттенберга. Видимо, рынок современного искусства подчиняется тем же законам, что и прочих предметов коллекционирования. Выходит парадокс: ценность фиктивна, а цена вполне реальна.
Узнал, что американский аукционный дом Heritage Auction Galleries только что продал первый комикс о Бэтмене за 1 млн 75 тыс. долларов. И это не просто чудачество какого-то сумасшедшего миллионера, совсем уж не знающего, куда девать деньги.
Тут же сообщается, что первый комикс о Супермене не так давно ушёл всего-то чуть подешевле — за миллион ровно. Значит, реальная цена на эту полиграфическую продукцию такова и есть — от миллиона до миллиона с хвостиком. Неудивительно, что, по сообщениям агентств, «покупатель пожелал остаться неизвестным». Понятное дело, вдруг да сопрут такую ценность.
Для американцев, видимо, ранние комиксы почти такой же антиквариат, как для Европы издания Гуттенберга. Но дело не только и не столько в этом. Я и раньше слыхал, что в Америке они предмет коллекционирования, то есть обладают повышенной ценностью, субъективной и как бы договорной, что вполне может вызывать недоумение и даже иронию в Старом Свете.
Да и не только комиксы, которые всё ж в какой-то мере произведения искусства. Но и программки футбольных (бейсбольных, баскетбольных, футбольных и т.д.) матчей, фотографии кинозвёзд и подобный полиграфический мусор.
Короче говоря, запасливый американец обогатился. А вот я в очередной раз сглупил. (Где ж умный-то?) Всё ведь знал, так уж мог бы захватить в Калифорнию, где побывал недавно, пару комиксов, которыми некогда разжился, — уже три десятилетия они без толку пылятся на антресолях. Ну миллион не миллион, пускай тысяча, ну хоть двести долларов. Тоже деньги в пору экономического кризиса. У нас-то за них не дадут и гроша. Нет, грош, может, и дадут, но вряд ли больше.
Впрочем, существуют, так сказать, объекты, странным образом конвертируемые издавна и по всему свету, так что это никого уже не удивляет. Что такое, собственно, почтовая марка (имеется в виду гашёная, использованная, которая именно и ценна для коллекционеров)? Всего-то клочок бумаги, материальная ценность которого вовсе не зависит от эстетической, то есть тут какая-то загадка массовой психологии.
К примеру, одна из самых дорогих — марка Британской Гвианы, малюсенькая такая, с корабликом, но, в отличие от всех аналогичных, ценой в 1 (один) цент, да ещё перечёркнутая чернилами вместо штемпеля (видимо, забракованный пробный оттиск). Уж она-то стоит не какой-нибудь жалкий миллион, а небось сотню, то есть сравнимо с картиной, к примеру, Ван Гога, а то и подороже.
Вот к этому я и клоню, а не просто хочу посетовать, что упустил немного зелени. Частенько мне приходилось слышать разговоры завистливых обывателей. Почему, мол, писсуар, выставленный Дюшаном, стоит чёрт знает сколько, да ещё и дорожает с каждым годом, а свинти я в общественном сортире писсуар ничуть не хуже и попытайся его продать, то меня б по меньшей мере высмеяли?
Или вот пресловутый «Чёрный квадрат» Малевича, или квадратики Мондриана, или цветовые пятна какого-нибудь там Ротко, ведь их каждый может изобразить, а толку?
Я, разумеется, как человек, склонный к культуртрегерству, пускался в спор. Декламировал что-то про эстетическое пространство, где, помещённый туда, предмет обретает иной смысл; объяснял, что типа писсуар или квадратики — это концепт, призванный расширить художественное зрение и само понятие «искусство» и т.п. То есть все банальности, которые можно почерпнуть из искусствоведческих штудий, в которых наш обыватель плохо осведомлён.
Да, уверен, и не только наш. Но вот что интересно: любит-то он Шишкина и Айвазовского (они в каждой стране свои), но его всё ж почему-то тянет к этому непостижимому авангарду. Наглядный пример: в Нью-Йорке почти друг напротив друга расположены два знаменитых музея — Метрополитен (где классика) и Гуггенхайм (где авангард). Так в одном и другом примерно поровну посетителей.
Или вот сейчас в Москве выставка Пикассо (надо б сходить), так наверняка народ на неё ломится, как ломился на прежние. А, помню, пару лет назад компания вполне доброкачественных, в меру образованных провинциальных интеллигентов, которые, оказалось, честней столичных, при мне вполне всерьёз обсуждала, действительно ли Пикассо большой художник или же просто трюкач и провокатор, явно склоняясь к последнему.
Выходит, даже прославленный и канонизированный Пикассо ещё не до конца переварен обществом, хотя столичный житель, даже чуть задетый культурой, свои сомнения оставит при себе.
Пытался я при случае вразумить эстетически неразвитого обывателя, но самого-то меня, если честно, притом глодал червь сомнения. Нет, отнюдь не в том, что Малевич, Мондриан, или, скажем, Поллок, или даже Ротко были художники выдающееся, это мне подсказывает моё безошибочное внутреннее чувство. К тому ж они несомненные мастера — миновали в своё время все ступени творчества, прежде чем пришли к авангардным изыскам.
Но вот принцип ценообразования на творения нынешнего искусства и для меня самого, признаться, непостижим. Подчас недоумеваю, почему один художник продаётся задорого, а другой вовсе ничего не стоит. Почему, к примеру, за одни пятнышки, квадратики или какие-нибудь простенькие рисуночки, не требующие художественной квалификации, готовы платить многие тысячи, а за другие нет.
Пытался выведать правду у знакомых галеристов и кураторов (есть сейчас такая профессия), но они то ли сами толком не знают, то ли хранят тайну, подозревая во мне потенциального конкурента (если так, то напрасно). Только могу сказать, что ни единый не связывал цену на современное искусство с его качеством и уж, разумеется, не употреблял таких выспренних слов, как «истина», «красота», «вечность».
А мне-то как раз ещё с давних пор втемяшилось изречение, уж не помню какого мыслителя: «Предмет искусства есть истина». Это, наверно, раньше было, теперь всё по-другому. А я так и остался при своих старомодных взглядах.
Кстати, один галерист (или, возможно, куратор, не исключено, что это одно и то же) всё-таки оказался откровенней других, признавшись за рюмкой водки, что торгует исключительно подписью художника, а картина так, к ней придаток. Да я и сам о чём-то подобном догадывался. Потому вернусь к тому, с чего начал.
Подозреваю, что рынок современного искусства подчиняется в точности тем же законам, что и прочих предметов коллекционирования вроде помянутых марок, комиксов и программок, а также спичечных этикеток или, к примеру, пивных пробок и зубочисток.
Эти законы трудно постигаемы, таясь в глубинах массовой психологии. Однако спрос вполне может стимулироваться ушлыми кураторами, посредством им известных манипуляций, разумеется, рекламы в первую очередь.
Такой выходит парадокс: ценность фиктивна, а цена вполне реальна. Всё ж непременно захвачу комиксы, коль вновь соберусь в Штаты. Если их не выбросил по дури.
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- С картинки в твоём букридере.
В Пермском Музее современного искусства открылась выставка «Родина», собранная Маратом Гельманом из самых эффектных произведений последних лет. - Любовь картонных людей.
История удивительного уличного арт-проекта в Берлине. - За руку с Богом.
Отрывок из книги воспоминаний о Роберте Мэпплторпе «Просто дети», выходящей в издательстве Corpus. - Неосознанный летающий объект.
Контрабандное чтиво: это можно собрать самостоятельно. - Терзания Варвары.
Откуда у двадцатитрёхлетней девушки подобные темы? Все эти связанные женщины, наручники, черепа... - Казус Мавроматти.
В Берлине, Москве и Петербурге 17 ноября прошли акции в поддержку радикального акциониста. - Вивиан дель Рио: «Репортёрам предпочитают очевидцев…».
Известный фотограф считает, что «заваливать горизонт» не страшно. - Чиновники от культуры против художников от искусства.
Современное российское искусство опять находится в центре скандала. - Тебе повезло, ты не такой, как все.
16—25 сентября в Петербурге проходит Международный фестиваль квир-культуры. - Шестизвёздочная гибель гламура.
Круче, дольче, жёстче: видеоинсталляция «Пир Трималхиона» группы художников AES+F (Т. Арзамасова, Л. Евзович, Е. Святский, В. Фридкес) в «Гараже».
