Литературную первооснову — роман Тьерри Жонке «Тарантул» — я не читала, но создаётся чёткое впечатление, что роман писался специально для его экранизации именно Альмодоваром, что отчасти подтверждается участием в фильме самого Жонке в качестве сценариста. С каждым новым фильмом феерического испанца кажется, что круче интриги и причудливей переплетений сюжетных линий быть не может, но дон Педро каждый раз доказывает нам, что ещё как может.
«Кожа, в которой я живу», снятая, как всегда, на стыке жанров — семейная драма, триллер, трагедия, фарс, кич, гротескная клоунада, софт-порно, — квинтэссенция альмодоварщины, хотя одновременно с этим не похожа на все его предыдущие ленты. Мэтру, видимо, надоело снимать безумных фриков из социальных низов по канонам испанского социального трагифарса-клоунады, им же самим и задаваемым (подробнее об этом см. kolobok1973.livejournal.com), и теперь он экспериментирует с другой социальной реальностью, переводя камеру на «сливки общества»: главный герой — знаменитый пластический хирург-гений Ледгард, сыгранный Антонио Бандерасом, с которым Альмодовар расстался на 20 лет и теперь счастливо воссоединился. Устав перемалывать личные драмы портовых шлюх и наркодилеров, режиссёр ставит проблемы, которые общество неизбежно вынуждено будет в ближайшее время решать, но пока откладывает их на завтра, — допустимость научных экспериментов с человеческим материалом (после разгрома фашизма, удушения евгеники и общемирового запрета на вмешательство в человеческую природу вот уже более полувека в мире табуирована не только практика подобного эксперимента, но и серьёзное его обсуждение, но проблема никуда не девается и рано или поздно заявит о себе в полный голос), вопросы биоэтики, трансгендера и другие.
Но дон Педро не был бы доном Педро:)), если бы не закрутил сюжет так, что зритель до финальных титров никак не разберётся, кто чей сын, кого в детстве травмировали родители, кто кого изнасиловал и кто кого трахает в реальный момент экранного времени, и первоначальное изумление от осознания того, что женщина, олицетворяющая совершенство и абсолютную красоту, создана практически рукотворно кудесником Ледгардом, аки Пигмалионом, вплоть до кожных покровов (приживление искусственной кожи — высшее научное достижение мэтра пластической хирургии), сменяется шоком от того, что женщина-божество — в прошлом насильник юной дочери Ледгарда, которого тот передумал забивать до смерти, а просто отрезал ему всё, что можно, сделал вагинопластику, и через несколько лет урод-монстр превратился не просто в олицетворение женского совершенства, а в возлюбленную Ледгарда — человек может сделать с другим человеком всё что угодно, но при этом не властен над собой... Ледгард, собираясь унижать прооперированного и преображённого парня до конца его жалких дней, сначала превращает его (а точнее, уже её) в рабыню для сексуальных и прочих утех, а потом страстно влюбляется в своё произведение. В фильме льётся столько спермы и крови, что подспудно ожидаешь по законам жанра кровавой развязки, ибо ничем другим такая спираль страстей и отношений закончиться не может...
Роль бандерасовской Галатеи поначалу должна была играть Пенелопа Крус, но Альмодовар, на мой взгляд, совершенно правильно передумал — Крус слишком земная красавица, из плоти и крови, а в фильме в итоге мы видим совершенно небесно-бесплотную Елену Анайю: идеальная искусственная кожа кажется неживой и целлулоидной, и лишь огромные, вполлица, глаза сверкают, доказывая, что перед нами не сконструированный монстр неземной красоты, а живой человек с болью, страстями, обнажёнными нервами, будто содрали с него искусственную кожу, обнажив нервные окончания...
Опять же Альмодовар не был бы Альмодоваром, если бы не прописал фрейдистские мотивы взаимоотношений героя с матерью — надо ли говорить, что муза дона Педро Мариза Паредес играет не просто экономку и домоправительницу, а мать и главного героя, и его брата — кривого зеркала, монстра, которого он же на своей бабе и прикончит?:) В общем, любая попытка пересказать сюжет будет выглядеть спойлером, да и не поймёте вы ничего:), это ж Альмодовар. Пожалуй, впервые дону Педро удалось настолько тесно сплавить грубую физиологию с неземным, бесплотным и божественным, что сексуальный акт из обычной альмодоварской случки становится священнодействием, ненависть становится поводом для удовлетворения научного любопытства, а низкое влечение перерастает во всепоглощающую страсть, граничащую с обожествлением.
Сходите, скучно не будет;). Зал почему-то беспрерывно ржал, как будто мистера Бина смотрели:)).
Источник: drugoe-kino.livejournal.com
ОТПРАВИТЬ:
| Читать @chaskor |
Статьи по теме:
- Шапито должно продолжаться.
«Есть много ремиксов, а песня одна». - Монтаж аттракционов.
Минский кинофестиваль «Листопад» показал такой запредельно высокий уровень, какой и не снился ни Московскому, ни Токийскому, ни многим другим. - Он маршал, и это многое объясняет.
О фильме Этана и Джоэла Коэнов «Железная хватка» (True Grit). - Королевство спасли, спасите кассу!
«К сожалению, в фильме ещё и поют». - Узкая бордовая тетрадь.
Из дневников 1975 года, посвящённых фильмам «Приключения Буратино», «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», «Деревня Утка» и выходящих в издательстве «АСТ». - Такой одинокий воробей.
Единственный русский фильм на Московском кинофестивале. «Воробей» Юрия Шиллера. - Культура Артёмовна умерла.
Что мне понравилось в фильме Мизгирёва. - Утомлённые солнцем-2: отечество в большом долгу.
«Михалков достиг того градуса остервенения, когда осаждать себя уже нельзя». - Том и Джерри возвращаются.
Кинопремьеры недели. «На крючке», «Мальчикам это нравится», «Тот, кто гасит свет».
