Подписаться на обновления
16 июляВторник

usd цб 62.8280

eur цб 70.8574

днём
ночью

Восх.
Зах.

18+

ОбществоЭкономикаВ миреКультураМедиаТехнологииЗдоровьеЭкзотикаКнигиКорреспонденция
Литература  Кино  Музыка  Масскульт  Драматический театр  Музыкальный театр  Изобразительное искусство  В контексте  Андеграунд  Открытая библиотека 
  пятница, 3 сентября 2010 года, 09:58

Александр Велединский: «Снимаю те фильмы, которые я хотел бы увидеть сам»
Автор «Русского» и «Живого» про работу в сериалах, Андрея Чадова и как можно превратить Харьков в советский город


Александр Велединский // Итар-Тасс
   увеличить размер шрифта уменьшить размер шрифта распечатать отправить ссылку добавить в избранное код для вставки в блог






Была ли дорога в режиссуру прямой, или на пути были другие остановки? Что привлекает в режиссуре — желание покомандовать, возможность манипулировать? А может, детская мечта не давала покоя? Сложно ли работать в сериальном формате?

Об Александре Велединском критики заговорили уже после первой его короткометражки «Ты да я, да мы с тобой» (2001). Среди кандидатов в «надежды российского кино» замаячила новая фигура.

«Воробей» Юрия Шиллера представляет на ММКФ российское кино: что мы себе пытаемся показать, как в наших душах происходит перелом к неведомому, но неизбежно прекрасному лучшему? Или не себе, а Западу? Потому картина и попала на ММКФ?

Полнометражный дебют режиссёра фильм «Русское» (2004) закрепил этот статус. Картина участвовала в молодёжном конкурсе Московского кинофестиваля и, хотя не снискала громких наград, прибавила режиссёру поклонников среди зрителей и среди рецензентов.

Умная, точная — без излишнего смакования благоглупостей советской поры, но вместе с тем лишённая всепрощающей ностальгии — экранизация прозы Эдуарда Лимонова позволила Велединскому сказать нечто важное и о сегодняшнем дне.

О важности ситуации житейского выбора: быть или не быть усреднённо-стандартным, таким, как все. О тех талантливых пацанах, которых до сих пор продолжает рождать, а потом выталкивать наша провинция.

Одно из главных достоинств «Русского» — живое дыхание юности, которым в последнее время не часто веет с экрана. «Молодой режиссёр», по паспортным данным, оказался, однако, не слишком юн.

Человек достаточно зрелый и опытный, разменявший пятый десяток, не первый год работающий в кино (Велединский участвовал в написании сценариев для нескольких телесериалов, в том числе и для бандитского эпоса «Бригада»).

Вторая полнометражная лента режиссёра — «Живой» (2006) — стала первой из артхаусных картин, не просто окупившей себя, но даже составившей в российском прокате конкуренцию американским блокбастерам.

DVD с этим фильмом до сих пор продаются чуть ли не в каждом ларьке. Пронзительная история о парне, который, вернувшись с чеченской войны, не может вписаться в рамки мирного обихода, была рассказана условным, метафорическим языком.

Но метафоры в фильме на удивление внятны и осязаемы. По пятам за героем следуют «неприкаянные души» его погибших друзей. Для него (да и для зрителя) эти «призраки» не фантомы, не зомби. Они живые. Они столь же реальны, как угрызения совести.

Как те персонажи из плоти и крови, с которыми сводит его судьба. Александр Велединский прав, отвергая обвинения в конъюнктуре: «Мой фильм о внутренней жизни людей, а не о противостоянии моджахедов и федералов».

— Как вы пришли в режиссуру? Была ли дорога прямой, или на пути были другие остановки?
— В кино я попал поздно. Когда поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссёров (в мастерскую Александра Прошкина и Валерия Приемыхова), мне было тридцать четыре. Закончил в тридцать шесть.

Середина девяностых, все говорили, что российское кино умерло, гроб пора закопать. А мы, компания однокашников (Андрюша Прошкин, Игорь Порублев, Лёша Сидоров), не поверили в это, проявили терпение и задержались в профессии.

Сидоров поставил «Бригаду» и «Бой с тенью». Игорь Порублев написал сценарии для «Бригады» и «Живого», сейчас, как режиссёр, сам запускается с картиной. Андрюша Прошкин сделал «Игры мотыльков» и «Солдатский декамерон».

— А что привлекло? Желание покомандовать, возможность манипулировать картинками и людьми? А может быть, детская мечта не давала покоя?
— Да, с детства мечтал делать кино. Не мультики, а именно фильмы. В чём причина — не знаю, таким уж родился. Решился на это поздно. Сначала получил техническое образование: судостроитель. Поступал на курсы, но с первого раза не прошёл.

У меня вполне успешно складывалась инженерная карьера, мог продвигаться и процветать на этом поприще. Но однажды решил от всего отказаться. И ни секунды не жалел о том.

В режиссуру люди идут не затем, чтобы командовать. Для этого другую возможность можно найти. Хоть в армии. Все режиссёры, впрочем, люди амбициозные. Без амбиций нельзя. Те, кто утверждает обратное, просто неумны. Уверенность в собственных силах нужна в любом деле. Но я не из тех, кто идёт по костям. Тут правил нет: каждый собственный путь выбирает.

— Ваши картины более чем современны по атмосфере, по ощущению пульса времени, по кровотоку идей. Но сделаны они без новомодных фишек и трюков, без клипового монтажа. В классической, даже консервативной манере. Решили следовать «школе» своих мастеров? Или девизу: как чувствуешь, так и снимаешь?
— Да, выходит скорее по Окуджаве: «Как ты дышишь, так и пишешь». Стараюсь делать такое кино, какое сам бы хотел увидеть. Но это не значит, что я отвергаю кино «модное», современное, с наворотами.

Я зритель широкого профиля. У меня на одной полке вполне умещаются и «Белое солнце пустыни», и «Крёстный отец», и «Зеркало», и фильмы Бунюэля, и «Фотоувеличение» Антониони. Но круче всех, на мой вкус, Алексей Герман (старший).

— Ваши фильмы существуют на зыбкой границе между массовым и артхаусным кино. Как не потерять равновесия, не впасть в заумь или в попсу?
— У Шукшина есть хорошая фраза: «Вывернись наизнанку, но не кричи в пустом зале». Я всегда пытаюсь соблюсти баланс между элементами жанрового и артхаусного кино. Нет смысла делать что-либо в пустоту. Для двух-трёх зрителей.

Есть режиссёры, даже очень хорошие, которые этим и занимаются. Ну и на здоровье! А я подобные фильмы снимать не хочу.

Тарковский, как это ни странно звучит, тоже был зрительским режиссёром. Вот «Сталкера» только в кинотеатре я видел, наверное, раз десять.

Поначалу смотрится тяжело, но не отпускает. Выходил с головной болью, но всё равно тянуло на этот фильм опять и опять.

А спецэффектами я не пользуюсь, может, и от того, что у фильмов моих очень скромный бюджет. Обходились продюсерам в миллион долларов каждый. Бюджет «крупного» фильма в России намного весомее — четыре миллиона долларов или пять.

— Недавно общался с одним режиссёром, пришедшим в профессию из актёрского ремесла. В жизни он ведёт себя достаточно непосредственно, по-лицедейски. А вот в фильмах его артисты кажутся слишком уж дрессированными, анемичными. Держит их в ежовых рукавицах. Вы, похоже, куда снисходительней к тем, кого выбрали для работы?
— Ну, может, он слишком хорошо знает актёрскую природу, потому и не доверяет товарищам. А я просто люблю актёров. С малолетства.

У меня был оранжевый бархатный альбом, куда я складывал фотографии. Открытки с портретами киноактёров стоили пять копеек.

Мне давали пятнадцать копеек на школьный завтрак, а я фотокарточки покупал. Синей шариковой ручкой вывел на обложке «Мои артисты». И это увлечение не ушло вместе с детством.

Я был уже взрослым, женатым человеком. Самому к ларьку подойти неудобно. Посылал жену. И отходил в сторонку — стеснялся своего увлечения…

Однажды я оказался на съёмочной площадке. Глеб Панфилов в моём родном городе Горьком снимал «Мать». Нижегородский Арбат (Покровка) был перекрыт.

Мы с друзьями стояли за оцеплением и наблюдали, как Витю Ракова, который играл роль Павла, ведут на суд. Помню, тогда я сказал ребятам: «Если когда-нибудь стану режиссёром, этот артист обязательно будет сниматься у меня».

Теперь он — в каждой моей картине. Хотя бы в коротеньком эпизоде, придуманном специально для него. Вот исполнил мечту и друга себе приобрёл.

— Сложно ли работать в сериальном формате? Или стоит просто переключить мозги? Главное — не халтурить.
— Халтурить не надо никогда. Продюсер Сергей Сельянов очень точно сказал: «Сериал — это не дисквалификация, это переквалификация». Причём на всех уровнях, для всех работников, которые участвуют в процессе. От режиссёра до костюмеров и гримёров.

Работа над сериалом — поточное производство. Ты должен снимать по девять минут полезного времени в день, серию — за шесть дней (каждая 52 минуты).

Всё это требует серьёзного напряжения. А хочется ведь не только денег заработать, а ещё что-то сказать (пафосно звучит, наверное?). Ну, хотя бы просто быть честным.

Есть очень простая формула: неважно, в каком формате ты работаешь, важно твоё отношение к материалу.

— Какое отношение к материалу у вас?
— Сериал «Закон», который я снял, — это кинороман. История не могла уместиться в односерийный фильм. Мне понравилась идея, которую предложил продюсер Валера Тодоровский, и я за неё уцепился.

Там необычный треугольник героев: маньяк — священник — судья. При весьма ограниченном бюджете мы всё равно пытались снимать «Закон» как кино. Сквозное действие, двадцать три серии. Я бы с удовольствием сократил до шестнадцати. Но количество было указано в договоре. Едва убедил продюсеров сделать на одну серию меньше.

Рейтинг был неплохой, Тодоровский остался доволен, критикам нравилось. Но снова взяться за сериал я бы уже не решился.

Параллельно с «Законом» я работал над своей дебютной короткометражкой «Ты да я, да мы с тобой». Сумел затащить в неё Маковецкого и Стеклова, снимались бесплатно, сценарий им очень понравился.

Фильм показали на Каннском фестивале в программе «Особый взгляд». Он дал карьерный толчок нескольким дебютантам: и мне, и оператору Олегу Лукичеву, и продюсеру Сабине Еремеевой.

— Когда затевали «Русское», не напрягало ли то, что автор произведений, которые вы собирались экранизировать, — Эдуард Лимонов был у властей не в чести? У картины могли возникнуть проблемы.
— Хорошо это понимал. В девяносто восьмом, когда мы писали сценарий сериала «Бригада», внезапно возникла заминка. Материал был непростой, деньги перестали платить (из-за дефолта). На две недели я отвлёкся от всех обязательств и написал сценарий «Русского». В стол.

«Счастье моё» С. Лозницы: чем принято платить за стол и кров и доброе сердце? Правильно. Наутро спящего на одной постели с крохоткой-сыном вдовца оглушают, а потом пристреливают. Потому что враг.

Через несколько лет — уже заканчивал съёмки «Закона» — мне позвонили с канала «ТВС». Сказали, что хотели бы поработать со мной (посмотрели короткометражку и фрагменты сериала).

Я ответил, что согласен делать для них сериал, только если он будет по Лимонову. От младых ногтей до Нью-Йорка. Или даже до сегодняшних дней. Через полчаса перезвонили: согласны.

Тут приходят мои друзья Макс Лагашкин и Саша Робак, которые снимались у меня в «Законе». Они тогда только начинали свою продюсерскую деятельность. Говорят: давай с нами!

Я решил, что с ними мне будет удобно: не полезут в драматургию, не станут править монтаж. В разгар съёмок канал «ТВС» прекратил своё существование. То, что успели отснять, я смонтировал в полнометражную картину.

— Удалось бы сделать пристойную киноверсию, если бы материала оказалось больше? Существует, конечно, практика делать из сериалов кино. Но мне пока не встречалось ни единой удачи. Получаются нечто куцее, конспекты с обрубленными фабульными хвостами.
— Не знаю, как бы сложилось. Предполагалось сделать двенадцать серий. Из них смонтировать три полнометражных фильма. То есть 3 плюс 12. Но, запускаясь с сериалом, я всё равно делал кино.

С самого начала знал, какой именно материал снимаю для первой картины. Вошло в неё то, что и должно было войти. Некоторые сцены перед камерой повторяли семнадцать раз.

Хорошо, что работали с цифровой техникой, а не с плёнкой (на неё фильм перевели потом). При маленьком бюджете это единственная возможность добиваться нужных актёрских реакций, не экономить на дублях.

— Сложно ли было воссоздавать реалии пятидесятых годов, времени, ушедшего безвозвратно?
— Я родился в том самом 1959 году, когда происходит действие фильма. Сам этого времени помнить, естественно, не могу. Знаю о нём по рассказам родителей. И по фильмам тех лет.

Мы даже пытались стилизовать картинку под кадры пятидесятых. Плёнка была ещё недостаточно совершенной, передавала цвета избирательно. Потому мы старались снимать в особой — зелёно-розовой — гамме. В одних сценах вышло, в других — нет.

Натурные съёмки проходили в Харькове, где много чего сохранилось. Но всё равно мы были ограничены в мизансценировании, в свободе построения кадра. Чуть сдвинешь камеру — лезут приметы другой эпохи. Даже компьютерной графикой положение не спасти. Разве что на статичных кадрах.

Где могли, мы затирали антенны, современное покрытие крыш. Завешивали кондиционеры на окнах. А когда снимали демонстрацию на городской площади, по соседству с камерой поставили человека, размахивающего флагом. Чтоб отвлекал внимание от современных машин вдали (дорогу ведь не перекроешь, не тот бюджет).

— Как объяснить очевидный парадокс: фильм, снятый в Харькове, о советских временах…
называется «Русское». Я-то считаю, что национальное самосознание определяется тем языком, на котором ты думаешь.

К тому же дебютная книга стихов Эдуарда Лимонова, которая написана в Харькове и Москве, тоже называется «Русское». Впервые была напечатана в 1977-м в издательстве «Ардис» в Америке.

Когда делал «Русское», то с удивлением осознал: поэзия создаётся каким-то «другим местом», не то что проза. Многие стихи Лимонова я до сих пор помню наизусть.

Экранизируя прозу, я всё равно пробовал передать дух его поэзии. Настоящий Лимонов, на мой взгляд, всё же в стихах. В прозе он выпячивает брутальность, цинизм, преподнося их как достоинства. А в стихах он нежный.

— Украинские «патриоты» не мешали снимать?
— Харьков относится к «синей», а не к «оранжевой» зоне. Все говорят по-русски. Поначалу, для перестраховки, мы на хлопушке писали «Родное».

Побаивались, что будут вставлять палки в колёса. Из-за Лимонова. Он на Украине в то время был персоной нон грата. Невъездной. Когда вышел из тюрьмы, его не пустили к родителям в Харьков.

Но нас раскусили очень быстро. И все помогали, мэрия в том числе. Потому что, как ни крути, своей харьковской трилогией Лимонов прославил свой город на весь читающий мир. И земляки ему благодарны.

— И в «Русском», и в «Живом» главные роли сыграл Андрей Чадов. Почему именно он?
— Много было претендентов на роль. Но всё решила случайность. Я оказался в Сочи, на «Кинотавре». Был членом жюри. Там познакомился с Лёшей Чадовым, который снялся у Алексея Балабанова в фильме «Война».

Картина была в конкурсе. Смотрю, есть типажное сходство с молодым Лимоновым. Алексей говорит: «А у меня есть брат». Я в ответ: приходите на кастинг. Сделали пробы. По очереди, с одной и той же актрисой.

После проб Лёша сказал Андрею: «Это твоя роль!» И я так решил, хотя до конца не был уверен в правильности своего выбора.

Перед самым началом съёмок на меня навалились жуткие сомнения. С главным героем проколоться было нельзя. Снова устроил пробу. Андрюша думал, что мы разминаем сцену. А на самом деле решалась его судьба.

Как выяснилось потом, попадание было точным. Горжусь отзывом Алексея Петренко, который сказал про Андрея: «Смотришь два часа на этого парня — и не скучно».

А потом из «Русского» он плавно переместился в «Живого». Предложил ему поначалу роль священника — продюсер картины Сергей Члиянц прочил на главную роль другого актёра. Я даже стал искать претендентов. Но в голове всегда Андрея держал.

— Не приходилось ли вам слышать такое мнение: «Сколько же можно смотреть на братьев Чадовых в однотипных ролях солдат, вернувшихся из Чечни?»
— Какая мне разница, что говорят неумные люди! Редко возвращаюсь к своим фильмам. «Живого» вообще пересматривать боюсь. Но иногда, на встречах со зрителями, я вынужден посмотреть хотя бы фрагменты. И вижу: в этой картине актёр — на своём месте.

Да, Андрей в «Живом» некоторых раздражает: с таким человеком не хочется встретиться в подворотне. По словам практикующих психиатров, он очень точно играет «чеченский синдром».

Раньше этот синдром назывался «афганским». Специально мы этого не добивались, но у него получилось. Андрей, действительно, очень глубокий артист.

— Ну, может, те, кто Чадова не принимают, считают, что экранный и жизненный опыт актёра должны быть взаимосвязаны, соразмерны? Парень ведь даже в армию не ходил.
— «Если в армию не ходил, ты не сможешь это сыграть!» Глупость, полная ерунда. Смоктуновский не был угонщиком автомобилей. Шукшин не сидел в тюрьме. Хороший актёр способен сыграть всё. Вопрос лишь в том, подходит ли он на роль по типажным характеристикам, по личностным качествам. И человеческий фактор здесь даже важней.

— А почему роль священника в «Живом» досталась его брату, Алексею? Нужен был эффект «двойника»?
— В тот момент, когда я его утверждал, не думал о том, что внешняя схожесть братьев работает на идею картины. Осознавать это стал только на съёмках.

Роль Алексею досталась сложная, на экране он присутствует всего 15—20 минут, манера игры должна была быть сдержанной.

Его персонажу за эти 20 минут предстояло пройти путь, сопоставимый с тем, что главный герой проходит за весь фильм.

При первой же встрече с Киром, инвалидом жестокой войны, совсем ещё молодой священник говорит ему правильные слова: надо каяться, надо прощать. Но слова для него самого остаются словами.

Так бывает на репетициях. Актёр вроде всё делает с первого раза. И всё же видно, что он пустой. Начинаешь вести — и в какой-то момент с ним происходит метаморфоза. Технический рисунок сохраняется, но игра становится наполненной, живой.

Вот и священник меняется, когда сердце начинает болеть за чужого ему пацана. Возвращается, пытается помочь. Я бы сценарий не стал снимать, если бы там не было этого персонажа.

Кира мучает чувство вины. Он приходит на могилы друзей. Делает самодельный крестик из визитки и прутиков, слепленных жвачкой.

В сценарии этого не было, придумано на ходу. Таково его покаяние нелепое, детское. Но оно от души. А православие, христианство, признаёт только искреннее покаяние.

— Призраки погибших друзей сопровождают героя всюду. Они напомнили мне двух ангелов из «Неба над Берлином».
— Я понимал, что ассоциации и с «Мертвецом» Джармуша, и с фильмом Вендерса будут. Это достойные картины. Но идеи-то разные…

Мы принципиально делали так, чтобы призраки друзей Кира не выглядели фантомами: отбрасывают тень, отражаются в зеркале.

Он их помнит живыми. Какими были, такими и явились ему. Не поняли ещё, что такое смерть. Потому их юмор достаточно чёрен.

Хорошо сказал Володя Епифанцев, когда на озвучание пришёл: «Блин, чем больше они шутят, тем страшнее фильм».

— Странный у него творческий путь: из героя андеграундного кино — в звёзды боевиков и в сериальные мачо…
— Он позиционирует себя как трэшевый персонаж. Ему нравится быть эпатажным. Но на самом деле Володя — очень трогательный человек. Он подходил на роль и типажно, и внутренне.

Его персонаж — парень, циничный с виду, но за жёстким панцирем он прячет мягкость и доброту. Умный парень и замечательный артист, Володя всё понял и сделал, как надо. Поначалу у нас на площадке что-то не клеилось.

Мы с Максом Лагашкиным, который играл его друга Никича, договорились, что замечания я буду делать только ему. Чтобы Володя не зажимался.

Говорил Епифанцеву: «Видишь, у Макса не получается, так помоги своему партнёру!» И в следующем дубле он делал именно то, чего я от него добивался. А когда мы с Володей притёрлись друг к другу, надобность в этом трюке отпала сама собой.

— Известно уже, каким будет ваш новый проект?
— Несколько временных пластов: девяностые, двадцатые, сороковые-пятидесятые. Три точки на карте: Владивосток, Петербург и Кейптаун. Новеллы переплетаются между собой. И в каждой из них своё соло.

Будут сниматься друзья, актёры моей команды. Появятся новые лица. Очень хочется снять Владивосток именно во Владивостоке, но экспедиция эта, как известно, стоит дороже, чем выезд в ЮАР.

— Есть ли такие темы или такие задачи, за которые бы вы не взялись, сколько бы ни заплатили?
— Не возьмусь за вторую «Бригаду». Не стану делать что-то антихристианское. Против православной церкви никогда не пойду. Не буду выступать против религии как института. Но если в сюжете необходим, к примеру, священник с отрицательными чертами, он будет существовать. Я ж про людей делаю фильмы, а не про профессии. Хотя профессии, конечно, важны. Накладывают свой отпечаток.

— DVD с фильмом «Живой» продаётся в любом ларьке. Вас это радует или печалит?
— Ну да, продаётся. И по Первому каналу показывали: посмотрела масса народу, чуть ли не полстраны. Кому понравилось, кому нет, не обсуждаем. Тут без обид. Мне тоже в нём не всё нравится. Но «Живого» смотрят.

«Кричать в пустом зале» — самообман. Не устаю повторять: я делаю то кино, которое хотел бы увидеть сам. Но при этом стараюсь не обманывать зрителя. Я выбрал такой путь. Другого искать не стану.

Беседовал Сергей Анашкин (журнал «Татлин», Екатеринбург)




ОТПРАВИТЬ:       



 




Статьи по теме:



Фантастическая реальность

Любимые фильмы Джосса Уидона

Знакомимся со списком любимых фильмов человека, в разных ипостасях приложившего руку к созданию «Истории игрушек», «Баффи — истребительницы вампиров», «Мстителей» и многих других популярнейших проектов.

13.07.2019 19:00, Павел Орлов, tvkinoradio.ru


Фильмы Эмира Кустурицы

Неординарное кино с сумасшедшей жизненной силой

Кинематограф Кустурицы – это восхитительный мир, герои которого мыслят неординарно, обладают собственным мировосприятием и, как правило, невероятной волей к жизни.

12.07.2019 19:00, cameralabs.org


Воплощение красоты

20 невероятно эстетичных фильмов

Истинная красота и эстетика в каждом кадре — именно об этом эти фильмы. Акцент не на сюжете и острых моментах, а на внешней составляющей. Рай для настоящего ценителя прекрасного.

06.07.2019 20:30, cameralabs.org


История в фильмах

Подборка лучших исторических картин

Мы часто ожидаем от исторических картин достоверности и точности фактов. Но не всегда эти ожидания оправдываются. А нужно ли? Необыкновенная интерпретация событий вызывает эмоции и не оставляет зрителей равнодушными.

29.06.2019 19:00, cameralabs.org


«Курск»: Это не «Чернобыль»

Почему фильм не выстрелил?

В прокате — спродюсированный Люком Бессоном и снятый Томасом Винтербергом «Курск». Фильм, который мог бы повторить успех «Чернобыля». Но не повторил.

28.06.2019 19:00, Иван Чувиляев, fontanka.ru


Неординарное авторское кино

10 неординарных фильмов последних лет от независимых режиссёров

Когда речь заходит об авторском кинематографе, многие тут же представляют себе полотна, полные высоколобой скуки, что весьма несправедливо. Поэтому сегодня мы попробуем взглянуть на кино, которое сложно назвать как интеллектуальным снобством, так и мейнстримной бессмыслицей. Перед вами хит-парад фильмов, которые заслуживают пристальнейшего внимания любителей по-настоящему неординарного кино, снятых как культовыми именитыми режиссёрами, вроде Джармуша и Райта, так и дебютантами-новичками.

22.06.2019 19:00, cameralabs.org


Волшебство на пленке

Квентин Тарантино: секреты гениального мастера

Квентин Тарантино: постмодернизм, фрагментарная драматургия, ультранасилие, «взгляд трупа», пропаганда плёнки и фут-фетиш.

21.06.2019 19:00, Павел Орлов


19 фильмов 30-го «Кинотавра»

Какие премьеры нас ожидают

С 9 по 16 июня в Сочи пройдет юбилейный «Кинотавр». Смотрим обзор всех фильмов главного национального кинофестиваля: новые работы Быкова и Германики, Тодоровского и Смирнова, лауреаты Канн и участники Берлинале, дебюты и эксперименты.

08.06.2019 19:00, Павел Орлов, tvkinoradio.ru


«Игра престолов» — не просто сериал

Подкаст о сериале

Нам с нашей собственной богатой российской историей всегда интересно наблюдать, как рушится власть и наступает хаос, в котором первым делом погибают честные идеалисты. И тема революций нам тоже не чужда.

08.06.2019 16:00, inosmi.ru


Не восставший из пепла

«Тёмный Феникс» выходит на экраны

6 июня в широкий прокат выходит новая часть популярной франшизы «Люди Икс» с подзаголовком «Тёмный Феникс». Режиссёром, сценаристом и продюсером картины стал Саймон Кинберг — человек, сопровождающий франшизу уже более десяти лет. Кинберг приехал на пресс-конференцию в Москву в сопровождении второго продюсера Хатча Паркера, а также главных звёзд фильма — Джеймса МакЭвоя и Джессики Честейн.

05.06.2019 21:17, Руслан Юсифов






 

Новости

Умер лидер группы «Високосный год»
Лидер и вокалист группы «Високосный год» Илья Калинников умер во вторник в одной из московских больниц, сообщил в четверг директор группы Алексей Кан.
Музей Прадо выложил 11 тысяч оцифрованных экспонатов в сеть
Выросший из сокровищницы испанских королей, музей Прадо выделяется богатым собранием работ местных и итальянских художников, здесь также представлена одна из самых полных коллекций Иеронима Босха. Общее число произведений в запасниках — около 30 тысяч. В интернете опубликованы фото более 11 тысяч произведений.
В Санкт-Петербурге откроется вторая выставка Светланы Манелис
Открытие выставки пройдет 2 июня в 18:00 в галерее «Мастер» по адресу ул. Маяковского, 14. На выставке будет представлена компьютерная живопись.
Нидерланды победили на Евровидении
Победу в международном песенном конкурсе «Евровидение-2019» одержал Дункан Лоуренс из Нидерландов, который исполнил композицию Arcade.
Умер композитор Евгений Крылатов — автор «Крылатых качелей» и «Колыбельной Умки»
Композитор Евгений Крылатов умер на 86-м году жизни. Об этом ТАСС сообщила его дочь Мария Крылатова.

 

 

Мнения

Сергей Васильев

«Так проходит мирская слава…»

О ситуации вокруг бывшего министра Михаила Абызова

Есть в этом что-то глобально несправедливое… Абызов считался высококлассным системным менеджером. Именно за его системные менеджерские навыки его дважды призывали на самые высокие должности.

Сергей Васильев, facebook.com

Каких денег нам не хватает?

Нужны ли сейчас инвестиции в малый бизнес и что действительно требует вложений

За последние десятилетия наш рынок насытился множеством современных площадей для торговли, развлечений и сферы услуг. Если посмотреть наши цифры насыщенности торговых площадей для продуктового, одёжного, мебельного, строительного ритейла, то мы увидим, что давно уже обогнали ведущие страны мира. Причём среди наших городов по этому показателю лидирует совсем не Москва, как могло бы показаться, а Самара, Екатеринбург, Казань. Москва лишь на 3-4-ом месте.

Иван Засурский

Пост-Трамп, или Калифорния в эпоху ранней Ноосферы

Длинная и запутанная история одной поездки со слов путешественника

Сидя в моём кабинете на журфаке, Лоуренс Лессиг долго и с интересом слушал рассказ про попытки реформы авторского права — от красивой попытки Дмитрия Медведева зайти через G20, погубленной кризисом Еврозоны из-за Греции, до уже не такой красивой второй попытки Медведева зайти через G7 (даже говорить отказались). Теперь, убеждал я его, мы точно сможем — через БРИКС — главное сделать правильные предложения! Лоуренс, как ни странно, согласился. «Приезжай на Grand Re-Opening of Public Domain, — сказал он, — там все будут, вот и обсудим».

Иван Бегтин

Слабость и ошибки

Выйти из ситуации без репутационных потерь не удастся

Сейчас блокировки и иные ограничения невозможно осуществлять без снижения качества жизни миллионов людей. Информационное потребление стало частью ежедневных потребностей, и сила государственного воздействия на эти потребности резко выросла, вызывая активное противодействие.

Владимир Яковлев

Зло не должно пройти дальше меня

Самое страшное зло в этом мире было совершено людьми уверенными, что они совершают добро

Зло не должно пройти дальше меня. Я очень люблю этот принцип. И давно стараюсь ему следовать. Но с этим принципом есть одна большая проблема.

Мария Баронова

Эпохальный вопрос

Кто за кого платит в ресторане, и почему в любой ситуации важно оставаться людьми

В комментариях возник вопрос: "Маша, ты платишь за мужчин в ресторанах?!". Кажется, настал момент залезть на броневичок и по этому вопросу.

Николай Подосокорский

Виртуальная дружба

Тенденции коммуникации в Facebook

Дружба в фейсбуке – вещь относительная. Вчера человек тебе писал, что восторгается тобой и твоей «сетевой деятельностью» (не спрашивайте меня, что это такое), а сегодня пишет, что ты ватник, мерзавец, «расчехлился» и вообще «с тобой все ясно» (стоит тебе написать то, что ты реально думаешь про Крым, Украину, США или Запад).

Дмитрий Волошин

Три типа трудоустройства

Почему следует попробовать себя в разных типах работы и найти свой

Мне повезло. За свою жизнь я попробовал все виды трудоустройства. Знаю, что не все считают это везением: мол, надо работать в одном месте, и долбить в одну точку. Что же, у меня и такой опыт есть. Двенадцать лет работал и долбил, был винтиком. Но сегодня хотелось бы порассуждать именно о видах трудоустройства. Глобально их три: найм, фриланс и свой бизнес.

«Этим занимаются контрабандисты, этим занимаются налетчики, этим занимаются воры»

Обращение Анатолия Карпова к участникам пресс-конференции «Музею Рериха грозит уничтожение»

Обращение Анатолия Карпова, председателя Совета Попечителей общественного Музея имени Н. К. Рериха Международного Центра Рерихов, президента Международной ассоциации фондов мира к участникам пресс-конференции, посвященной спасению наследия Рерихов в России.

Марат Гельман

Пособие по материализму

«О чем я думаю? Пытаюсь взрастить в себе материалиста. Но не получается»

Сегодня на пляж высыпало много людей. С точки зрения материалиста-исследователя, это было какое-то количество двуногих тел, предположим, тридцать мужчин и тридцать женщин. Высоких было больше, чем низких. Худых — больше, чем толстых. Блондинок мало. Половина — после пятидесяти, по восьмой части стариков и детей. Четверть — молодежь. Пытливый ученый, быть может, мог бы узнать объем мозга каждого из нас, цвет глаз, взял бы сорок анализов крови и как-то разделил бы всех по каким-то признакам. И даже сделал бы каждому за тысячу баксов генетический анализ.

Владимир Шахиджанян

Заново научиться писать

Как овладеть десятипальцевым методом набора на компьютере

Это удивительно и поразительно. Мы разбазариваем своё рабочее время и всё время жалуемся, мол, его не хватает, ничего не успеваем сделать. Вспомнилось почему-то, как на заре советской власти был популярен лозунг «Даёшь повсеместную грамотность!». Людей учили читать и писать. Вот и сегодня надо учить людей писать.

Дмитрий Волошин, facebook.com/DAVoloshin

Теория самоневерия

О том, почему мы боимся реальных действий

Мы живем в интересное время. Время открытых дискуссий, быстрых перемещений и медленных действий. Кажется, что все есть для принятия решений. Информация, много структурированной информации, масса, и средства ее анализа. Среда, открытая полемичная среда, наработанный навык высказывать свое мнение. Люди, много толковых людей, честных и деятельных, мечтающих изменить хоть что-то, мыслящих категориями целей, уходящих за пределы жизни.

facebook.com/ivan.usachev

Немая любовь

«Мы познакомились после концерта. Я закончил работу поздно, за полночь, оборудование собирал, вышел, смотрю, сидит на улице, одинокая такая. Я её узнал — видел на сцене. Я к ней подошёл, начал разговаривать, а она мне "ыыы". Потом блокнот достала, написала своё имя, и добавила, что ехать ей некуда, с парнем поссорилась, а родители в другом городе. Ну, я её и пригласил к себе. На тот момент жена уже съехала. Так и живём вместе полгода».

Александр Чанцев

Вскоре похолодало

Уикэндовое кино от Александра Чанцева

Радость и разочарование от новинок, маргинальные фильмы прошлых лет и вечное сияние классики.

Ясен Засурский

Одна история, разные школы

Президент журфака МГУ Ясен Засурский том, как добиться единства подходов к прошлому

В последнее время много говорилось о том, что учебник истории должен быть единым. Хотя очевидно, что в итоге один учебник превратится во множество разных. И вот почему.

Ивар Максутов

Необратимые процессы

Тяжелый и мучительный путь общества к равенству

Любая дискриминация одного человека другим недопустима. Какой бы причиной или критерием это не было бы обусловлено. Способностью решать квадратные уравнения, пониманием различия между трансцендентным и трансцендентальным или предпочтениям в еде, вине или сексуальных удовольствиях.

Александр Феденко

Алексей Толстой, призраки на кончике носа

Александр Феденко о скрытых смыслах в сказке «Буратино»

Вы задумывались, что заставило известного писателя Алексея Толстого взять произведение другого писателя, тоже вполне известного, пересказать его и опубликовать под своим именем?

Игорь Фунт

Черноморские хроники: «Подогнал чёрт работёнку»...

Записки вятского лоха. Июнь, 2015

Невероятно красивая и молодая, размазанная тушью баба выла благим матом на всю курортную округу. Вряд ли это был её муж – что, впрочем, только догадки. Просто она очень напоминала человека, у которого рухнули мечты. Причём все разом и навсегда. Жёны же, как правило, прикрыты нерушимым штампом в серпасто-молоткастом: в нём недвижимость, машины, дачи благоверного etc.

Марат Гельман

Четыре способа как можно дольше не исчезнуть

Почему такая естественная вещь как смерть воспринимается нами как трагедия?

Надо просто прожить свою жизнь, исполнить то что предначертано, придет время - умереть, но не исчезнуть. Иначе чистая химия. Иначе ничего кроме удовольствий значения не имеет.

Андрей Мирошниченко, медиа-футурист, автор «Human as media. The emancipation of authorship»

О роли дефицита и избытка в медиа и не только

В презентации швейцарского футуриста Герда Леонарда (Gerd Leonhard) о будущем медиа есть замечательный слайд: кролик окружен обступающей его морковью. Надпись гласит: «Будь готов к избытку. Распространение, то есть доступ к информации, больше не будет проблемой…».

Михаил Эпштейн

Симпсихоз. Душа - госпожа и рабыня

Природе известно такое явление, как симбиоз - совместное существование организмов разных видов, их биологическая взаимозависимость. Это явление во многом остается загадкой для науки, хотя было обнаружено швейцарским ученым С. Швенденером еще в 1877 г. при изучении лишайников, которые, как выяснилось, представляют собой комплексные организмы, состоящие из водоросли и гриба. Такая же сила нерасторжимости может действовать и между людьми - на психическом, а не биологическом уровне.

Игорь Фунт

Евровидение, тверкинг и Винни-Пух

«Простаквашинское» уныние Полины Гагариной

Полина Гагарина с её интернациональной авторской бригадой (Габриэль Аларес, Иоаким Бьёрнберг, Катрина Нурберген, Леонид Гуткин, Владимир Матецкий) решили взять Евровидение-2015 непревзойдённой напевностью и ласковым образным месседжем ко всему миру, на разум и благодатность которого мы полагаемся.

Петр Щедровицкий

Социальная мечтательность

Истоки и смысл русского коммунизма

«Pyccкиe вce cклoнны вocпpинимaть тoтaлитapнo, им чyжд cкeптичecкий кpитицизм эaпaдныx людeй. Этo ecть нeдocтaтoк, npивoдящий к cмeшeнияи и пoдмeнaм, нo этo тaкжe дocтoинcтвo и yкaзyeт нa peлигиoзнyю цeлocтнocть pyccкoй дyши».
Н.А. Бердяев

Лев Симкин

Человек из наградного листа

На сайте «Подвиг народа» висят наградные листы на Симкина Семена Исааковича. Моего отца. Он сам их не так давно увидел впервые. Все четыре. Последний, 1985 года, не в счет, тогда Черненко наградил всех ветеранов орденами Отечественной войны. А остальные, те, что датированы сорок третьим, сорок четвертым и сорок пятым годами, выслушал с большим интересом. Выслушал, потому что самому читать ему трудновато, шрифт мелковат. Все же девяносто.

 

Календарь

Олег Давыдов

Колесо Екатерины

Ток страданий, текущий сквозь время

7 декабря православная церковь отмечает день памяти великомученицы Екатерины Александрийской. Эта святая считалась на Руси покровительницей свадеб и беременных женщин. В её день девушки гадали о суженом, а парни устраивали гонки на санках (и потому Екатерину называли Санницей). В общем, это был один из самых весёлых праздников в году. Однако в истории Екатерины нет ничего весёлого.

Ив Фэрбенкс

Нельсон Мандела, 1918-2013

5 декабря 2013 года в Йоханнесбурге в возрасте 95 лет скончался Нельсон Мандела. Когда он болел, Ив Фэрбенкс написала эту статью о его жизни и наследии

Достижения Нельсона Ролилахлы Манделы, первого избранного демократическим путем президента Южной Африки, поставили его в один ряд с такими людьми, как Джордж Вашингтон и Авраам Линкольн, и ввели в пантеон редких личностей, которые своей глубокой проницательностью и четким видением будущего преобразовывали целые страны. Брошенный на 27 лет за решетку белым меньшинством ЮАР, Мандела в 1990 году вышел из заточения, готовый простить своих угнетателей и применить свою власть не для мщения, а для создания новой страны, основанной на расовом примирении.

Молот ведьм. Существует ли колдовство?

5 декабря 1484 года началась охота на ведьм

5 декабря 1484 года была издана знаменитая «ведовская булла» папы Иннокентия VIII — Summis desiderantes. С этого дня святая инквизиция, до сих пор увлечённо следившая за чистотой христианской веры и соблюдением догматов, взялась за то, чтобы уничтожить всех ведьм и вообще задушить колдовство. А в 1486 году свет увидела книга «Молот ведьм». И вскоре обогнала по тиражам даже Библию.

Максим Медведев

Фриц Ланг. Апология усталой смерти

125 лет назад, 5 декабря 1890 года, родился режиссёр великих фильмов «Доктор Мабузе…», «Нибелунги», «Метрополис» и «М»

Фриц Ланг являет собой редкий пример классика мирового кино, к работам которого мало применимы собственно кинематографические понятия. Его фильмы имеют гораздо больше параллелей в старых искусствах — опере, балете, литературе, архитектуре и живописи — нежели в пространстве относительно молодой десятой музы.

Игорь Фунт

А портрет был замечателен!

5 декабря 1911 года скончался русский живописец и график Валентин Серов

…Судьба с детства свела Валентина Серова с семьёй Симонович, с сёстрами Ниной, Марией, Надеждой и Аделаидой (Лялей). Он бесконечно любил их, часто рисовал. Однажды Маша и Надя самозабвенно играли на фортепьяно в четыре руки. Увлеклись и не заметили, как братик Антоша-Валентоша подкрался сзади и связал их длинные косы. Ох и посмеялся Антон, когда сёстры попробовали встать!

Юлия Макарова, Мария Русакова

Попробуй, обними!

4 декабря - Всемирный день объятий

В последнее время появляется всё больше сообщений о международном движении Обнимающих — людей, которые регулярно встречаются, чтобы тепло обнять друг друга, а также проводят уличные акции: предлагают обняться прохожим. Акции «Обнимемся?» проходят в Москве, Санкт-Петербурге и других городах России.

Илья Миллер

Благодаря Годара

85 лет назад, 3 декабря 1930 года, родился великий кинорежиссёр, стоявший у истоков французской новой волны

Имя Жан-Люка Годара окутано анекдотами, как ни одно другое имя в кинематографе. И это логично — ведь и фильмы его зачастую представляют собой не что иное, как связки анекдотов и виньеток, иногда даже не скреплённые единым сюжетом.

Денис Драгунский

Революционер де Сад

2 декабря 1814 года скончался философ и писатель, от чьего имени происходит слово «садизм»

Говорят, в штурме Бастилии был виноват маркиз де Сад. Говорят, он там как раз сидел, в июле месяце 1789 года, в компании примерно десятка заключённых.

Александр Головков

Царствование несбывшихся надежд

190 лет назад, 1 декабря 1825 года, умер император Александра I, правивший Россией с 1801 по 1825 год

Александр I стал первым и последним правителем России, обходившимся без органов, охраняющих государственную безопасность методами тайного сыска. Четверть века так прожили, и государство не погибло. Кроме того, он вплотную подошёл к черте, за которой страна могла бы избавиться от рабства. А также, одержав победу над Наполеоном, возглавил коалицию европейских монархов.

Александр Головков

Зигзаги судьбы Маршала Победы

1 декабря 1896 года родился Георгий Константинович Жуков

Его заслуги перед отечеством были признаны официально и всенародно, отмечены высочайшими наградами, которых не имел никто другой. Потом эти заслуги замалчивались, оспаривались, отрицались и снова признавались полностью или частично.


 

Интервью

Энрико Диндо: «Главное – оставаться собой»

20 ноября в Большом зале Московской консерватории в рамках IХ Международного фестиваля Vivacello выступил Камерный оркестр «Солисты Павии» во главе с виолончелистом-виртуозом Энрико Диндо.

В 1997 году он стал победителем конкурса Ростроповича в Париже, маэстро сказал тогда о нем: «Диндо – виолончелист исключительных качеств, настоящий артист и сформировавшийся музыкант с экстраординарным звуком, льющимся, как великолепный итальянский голос». С 2001 года до последних дней Мстислав Ростропович был почетным президентом оркестра I Solisti di Pavia. Благодаря таланту и энтузиазму Энрико Диндо ансамбль добился огромных успехов и завоевал признание на родине в Италии и за ее пределами. Перед концертом нам удалось немного поговорить.

«Музыка Земли» нашей

Пианист Борис Березовский не перестает удивлять своих поклонников: то Прокофьева сыграет словно Шопена – нежно и лирично, то предстанет за роялем как деликатный и изысканный концертмейстер – это он-то, привыкший быть солистом. Теперь вот выступил в роли художественного руководителя фестиваля-конкурса «Музыка Земли», где объединил фольклор и классику. О концепции фестиваля и его участниках «Частному корреспонденту» рассказал сам Борис Березовский.

Александр Привалов: «Школа умерла – никто не заметил»

Покуда школой не озаботится общество, она так и будет деградировать под уверенным руководством реформаторов

Конец учебного года на короткое время поднял на первые полосы школьную тему. Мы воспользовались этим для того, чтобы побеседовать о судьбе российского образования с научным редактором журнала «Эксперт» Александром Николаевичем Приваловым. Разговор шёл о подлинных целях реформы образования, о том, какими знаниями и способностями обладают в реальности выпускники последних лет, бесправных учителях, заинтересованных и незаинтересованных родителях. А также о том, что нужно, чтобы возродить российскую среднюю школу.

Василий Голованов: «Путешествие начинается с готовности сердца отозваться»

С писателем и путешественником Василием Головановым мы поговорили о едва ли не самых важных вещах в жизни – литературе, путешествиях и изменении сознания. Исламский радикализм и математическая формула языка Платонова, анархизм и Хлебников – беседа заводила далеко.

Дик Свааб: «Мы — это наш мозг»

Всемирно известный нейробиолог о том, какие значимые открытия произошли в нейронауке в последнее время, почему сексуальную ориентацию не выбирают, куда смотреть молодым ученым и что не так с рациональностью

Плод осознанного мыслительного процесса ни в коем случае нельзя считать продуктом заведомо более высокого качества, чем неосознанный выбор. Иногда рациональное мышление мешает принять правильное решение.

«Триатлон – это новый ответ на кризис среднего возраста»

Михаил Иванов – тот самый Иванов, основатель и руководитель издательства «Манн, Иванов и Фербер». В 2014 году он продал свою долю в бизнесе и теперь живет в США, открыл новый бизнес: онлайн-библиотеку саммари на максимально полезные книги – Smart Reading.

Андрей Яхимович: «Играть спинным мозгом, развивать анти-деньги»

Беседа с Андреем Яхимовичем (группа «Цемент»), одним из тех, кто создавал не только латвийский, но и советский рок, основателем Рижского рок-клуба, мудрым контркультурщиком и настоящим рижанином – как хороший кофе с черным бальзамом с интересным собеседником в Старом городе Риги. Неожиданно, обреченно весело и парадоксально.

«Каждая собака – личность»

Интервью со специалистом по поведению собак

Антуан Наджарян — известный на всю Россию специалист по поведению собак. Когда его сравнивают с кинологами, он утверждает, что его работа — нечто совсем другое, и просит не путать. Владельцы собак недаром обращаются к Наджаряну со всей страны: то, что от творит с животными, поразительно и кажется невозможным.

«Самое большое зло, которое может быть в нашей профессии — участие в создании пропаганды»

Правила журналистов

При написании любого текста я исхожу из того, что никому не интересно мое мнение о происходящем. Читателям нужно само происходящее, моя же задача - максимально корректно отзеркалить им картинку. Безусловно, у меня есть свои личные пристрастия и политические взгляды, но я оставлю их при себе. Ведь ни один врач не сообщает вам с порога, что он - член ЛДПР.

Юрий Арабов: «Как только я найду Бога – умру, но для меня это будет счастьем»

Юрий Арабов – один из самых успешных и известных российских сценаристов. Он работает с очень разными по мировоззрению и стилистике режиссёрами. Последние работы Арабова – «Фауст» Александра Сокурова, «Юрьев день» Кирилла Серебренникова, «Полторы комнаты» Андрея Хржановского, «Чудо» Александра Прошкина, «Орда» Андрея Прошкина. Все эти фильмы были встречены критикой и зрителями с большим интересом, все стали событиями. Трудно поверить, что эти сюжеты придуманы и написаны одним человеком. Наш корреспондент поговорила с Юрием Арабовым о его детстве и Москве 60-х годов, о героях его сценариев и религиозном поиске.